Por Ana Friday
23 de abril de 2026
Cableado causó sensación la semana pasada cuando publicó un
artículo de John Semley titulado "La fanfarria alrededor de la banda Geese en realidad fue
una operación psicológica”.
Geese es una banda indie de Brooklyn que recibió mucho reconocimiento el año
pasado por su álbum Morir. La banda
ha aparecido posteriormente tanto en SNL como en Jimmy Kimmel. Eso sí, la banda
está lejos de alcanzar los niveles de saturación de, digamos, Taylor Swift o
Harry Styles o todos los demás artistas falsos que nos han metido a la fuerza
por la garganta. Así que si Geese realmente es una operación psicológica, es
una operación muy limitada. Pero si el mainstream está dispuesto a admitir esto
sobre una banda indie de poca monta que la mayoría de la gente nunca ha oído
hablar, puedes estar seguro de que cosas así son exponencialmente más comunes a
medida que asciendes en la industria musical.
Pero, ¿qué es exactamente lo que
se admite? Empecemos por aquí:
A finales de marzo, los
cofundadores de la empresa de marketing digital Caótico
Bueno Proyectos—que provee, según
su Instagram,
"experimentos digitales y caos musical"—apareció en la lista de
Billboard O n T h e R e c o r d
podcast. En la Episodio (grabado
en directo en South by Southwest) Andrew Spelman y Jesse Coren, de Chaotic
Good, explicaron cómo funcionan sus métodos de marketing viral.
Básicamente, la empresa crea
redes de páginas de redes sociales (normalmente en TikTok) y las utiliza para
integrar la música de la banda en el algoritmo de recomendación.
Las canciones se colocan en los
fondos de los vídeos. Se comparten clips en directo. A veces, cuentas
desechables, comentarios y ecosistemas enteros de interacciones pueden
fabricarse con tela digital, avivando —y en algunos casos, fabricando por
completo — un discurso en torno a un artista. Estas interacciones artificiales
elevan las canciones y la discusión sobre ellas más arriba en el ranking
algorítmico de la plataforma.
Lo primero que deberías fijarte si prestas atención son los
nombres. Spelman es obviamente judío, pero ¿qué pasa con Coren? Suena
sospechosamente a Cohen, ¿no? Bueno, Google lo admite; esto es lo que devuelve
cuando buscas "apellido Coren":
Así que dos judíos están detrás
de esta empresa, y uno de ellos es un Cohen. De nuevo, si no sabes por qué eso
importa, es que no has estado prestando atención. La
esposa de John D. Rockefeller era Laura Spelman, que también era estudiante de
Yale.
"Podemos hacer impresiones
en cualquier cosa a estas alturas", dijo Spelman a Billboard.
"Sabemos cómo hacernos virales. Tenemos miles de páginas." Spelman ha
denominado el proceso "Simulación de
tendencias.” Y las campañas en sí mismas son denominadas por Caótico
Bueno como "narrativa" o UGC (para "contenido
generado por usuarios").
En otras palabras, inician las
tendencias musicales fabricándolas de cero. Pero por si no piensas que esto es
algo único de Chaotic Good o algo nuevo en la industria musical...
Es
un secreto a voces en la industria musical que todos los
números—reproducciones, seguidores, estadísticas—son falsos o al menos están
ocultos. El año pasado, un rapero de California demandó a Spotify,
alegando que él y otros músicos estaban perdiendo dinero por reproducciones
artificialmente infladas. La demanda citaba a Drake (que no era demandado),
alegando que sus reproducciones en Spotify eran "inauténticas y parecían
ser obra de una extensa red de cuentas bots." Bots y "Granjas de streaming” se
han convertido en un gasto de marketing.
Así que lo admiten abiertamente.
Bastante valiente, la verdad.
El artículo de Semley ha sido
duramente criticado, y mucha gente señala con razón que Semley convierte de
forma bastante arbitraria a los Geese en los chiques expiatorios de un problema
más endémico en la industria musical. Lo curioso de esta reacción es el hecho
de que nadie está abordando realmente el problema más amplio. De hecho, al
admitir que Geese no está solo en esta conspiración, está admitiendo
tácitamente que toda la industria es básicamente una operación psicológica.
¿Alguien niega este secreto a voces? ¿Alguien está argumentando que el número
de reproducciones, los seguidores y las estadísticas no se están falsificando a través de elaboradas redes de bots en
redes sociales? No, porque es verdad, y cualquiera con un poco de sentido común
lo sabe. Incluso la corriente general admite que ahora hay más bots que humanos en internet. Eso
significa que puedes tomar el número de visualizaciones de un vídeo de YouTube,
por ejemplo, y reducirlo a la mitad—y eso seguirá siendo mayor que el número
real de visualizaciones. Chaotic Good es solo una de las innumerables empresas
que utiliza estos bots para promocionar lo que quiere.
En
realidad, es mucho peor que eso, porque pueden fabricar cifras en la medida que
quieran, hasta el 100% incluido. Por
ejemplo, ¿los números de Taylor Swift son la mitad o incluso el 40% de los
miles de millones que reclaman? Ni de
broma. Supongo que ni siquiera son un
1%. Y aunque inflan algunas cuentas
miles de veces, pueden quedarse con el número de personas que no les gustan, o
de personas que amenazan con la promoción de sus bebés. Suponiendo que no los eliminen por
completo.
Adam Tarsia, cofundador de
Chaotic Good, por ejemplo, surgió de Pulse
Music Group, una
"empresa de publicación, gestión y servicios musicales" que ayuda a
los artistas a "alcanzar y superar su máximo potencial". Si es tu
máximo potencial, ¿cómo lo superas? Inflarla artificialmente mediante bots, por
supuesto. La página de LinkedIn de Tarsia dice
que "implementó un sistema único de análisis de contenido social, creó
estudios de caso de marketing para artistas y generó informes de estrategia
social, análisis de nichos y planes estratégicos de marketing." Todo eso
debería ponerte los pelos de punta. Antes de Pulse, Tarsia trabajó para
Atlantic Records como Coordinador de Marketing Digital, donde "logró más
de 1.000 millones de reproducciones en campañas
coordinadas de alcance con influencers." Todo esto es jerga del
sector para fingir tendencias y MANIPULAR AL PÚBLICO.
¿Por qué hacen esto? Para que
compres sus productos cutres, por ejemplo. La mayoría de la música moderna no
es arte, es simplemente un producto que se produce en masa y se envasa para
maximizar beneficios. Pero la industria musical intenta ocultar este hecho.
Seguro que te hacen pensar que tus gustos musicales son algo que has
desarrollado por tu cuenta. Si te dieras cuenta de que tus gustos musicales
están siendo manipulados por un bombardeo constante de propaganda e ingeniería
social, abandonarías el 95% de la música actual y volverías a empezar con la
música más antigua que puedas encontrar y avanzar poco a poco a través de la
historia para descubrir qué te gusta y qué no,
Lo que realmente es bueno y lo malo. Y si logras limpiar completamente
tu paladar y reeducarte, te darías cuenta de que en las últimas décadas ha
habido una notable caída en la calidad artística. Y esta caída se inició a
propósito para simplificarte, propagandarte y quitarte el dinero. Saben que la
mayoría de la gente se convence a sí misma de que le guste casi cualquier cosa
si suficientes personas dicen que les gusta, y han explotado esto sin
vergüenza, fabricando la opinión popular a través de la radio, revistas, redes
sociales y ahora millones de cuentas falsas de usuario, todas ellas de las
cuales poseen y controlan. Taylor Swift es el
ejemplo más evidente.
Volviendo al artículo, que
realmente revela sus cartas:
La idea de que una agencia de
relaciones públicas cree decenas de cuentas en redes sociales para promocionar
nueva música o artistas puede parecer algo siniestra, en parte porque la propia
idea de una cuenta presupone una especie de conciencia independiente detrás.
Pero, ¿es realmente diferente, en esencia, de decenas de blogs musicales que
republican las mismas notas de prensa promocionando esa misma música y esas
mismas bandas? Estas tácticas siguen una regla de oro basada en mucho discurso
online, que otro de los socios fundadores de Chaotic Good resumió en aquella entrevista a Billboard: "Todo en internet es falso."
Prácticamente te gritan la verdad
a la cara a través de un megáfono. Y, sin embargo, la gente sigue perdiendo el
punto. Pero nos deja preguntándonos, ¿cómo pudo Wired salirse con la suya publicando una confesión tan descarada?
Porque todavía lo presentan como una historia sobre una banda trabajadora que
es más o menos víctima involuntaria de una insidiosa máquina de bombo. De
hecho, el artículo parece hecho para ser criticado y descartado. Semley nunca
demuestra su titular de clic, que es que la popularidad de Geese es una
operación psicológica, no solo que su popularidad fue impulsada por tácticas de
marketing digital. El artículo continúa admitiendo que Chaotic Good en realidad
no usó cuentas falsas ni bots de redes sociales para promocionar a Geese, y que
no tenían contrato con el sello de Geese hasta su último disco, después de que
Geese ya hubiera conseguido seguidores. Además, el artículo destaca la cita de
la "artista" Eliza McLamb: "Este tipo de marketing parece ser lo
que se necesita para romper el ruido algorítmico", implicando que todos
los músicos tienen que hacer esto hoy en día si quieren ser escuchados. Dado
que la maquinaria del bombo se está poniendo a trabajar para una banda indie
trabajadora y talentosa en este caso, no deberíamos enfadarnos demasiado. Los
buenos músicos trabajadores seguirán encontrando su camino hasta la cima,
¿verdad?
Excepto que ya os he mostrado
cómo artistas "independientes" como Radiohead, Arcade Fire y Red Hot
Chili Peppers no alcanzaron la fama por méritos, sino por conexiones familiares. ¿Crees que Geese es
diferente? Empecemos por el hecho de que el vocalista Cameron Winter es judío.
Vale, vale, pero ¿eso significa que solo lo hizo porque es judío? No
necesariamente, no, pero teniendo en cuenta que la industria musical está controlada
por judíos, sin duda aumenta exponencialmente las probabilidades. Por ejemplo, Geese
firmó con el sello discográfico Partisan, que fue fundado por Ian Wheeler.
Judío. Partisan es propiedad de la fábrica de tejido, cuyos fundadores son
Dorf, Spitzer, Appel y Zorn. Todos judíos. Atlantic Records, donde Tarsia
comenzó, fue fundada por Herb Abramson. Así que son judíos hasta el fondo.
¿Quiénes son los padres de
Cameron? Su madre es Molly Roden Winter, autora superventas del New York Times de
More: A Memoir of Open Marriage. Y sí, el libro es exactamente lo que
parece: basura subida de tono disfrazada de progresismo. Su único objetivo, y
la única razón por la que se publicó, era separar los sexos, destruir
matrimonios y hacer que la gente fuera aún más fría sexualmente. Su padre es
Philip August Roden, graduado de Yale y antiguo profesor en la
Universidad Northwestern, que también trabajó para el Cuerpo de Paz en Nigeria,
lo que significa que trabajaba para la CIA, ya que el Cuerpo de Paz es conocido
como un frente espía. Las líneas de Roden conectan
de nuevo con Trowbridge, Sharp, Durand, Allen, Downs, Fuller, Thatcher,
Standish, Cary, Adams, Pratt, Partridge, Kemp, Gillette, Gould, Ripley, Jewett,
Bradford, Carpenter y Bathurst. Todas son las mismas familias destacadas de
Nueva Inglaterra que hemos visto muchas veces, vinculando a Cameron con William
Bradford, Buckminster Fuller, Miles Standish, John Adams, Ethan Allen, Thomas
Jefferson (Bathurst, Fuller y Pratt), Chris Pratt (que también es Bathurst) y
básicamente todos estadounidenses famosos.
El padre de Cameron ,
Stewart, no tiene enlaces genealógicos en línea, probablemente porque, como
sugiere su nombre de pila, proviene de los Estuardo reales. Trabaja en
producción de sonido para televisión y cine, y tiene su propia página en IMDB.
Ha trabajado para ABC News y Plaza Sésamo. En cualquier caso, son una familia acomodada.
Radaris indica que los padres de Cameron vivían en una casa de 4.500 pies
cuadrados en Brooklyn, que se vendió por casi 1,9 millones de dólares en 2006. Así que triplica eso por hoy. Dado esto,
¿creemos que Cameron realmente tuvo que grabar su primer proyecto en solitario
en varias tiendas Guitar Center de Nueva York, mudándose a una tienda nueva
cada vez que lo echaron? ¿De verdad no podía permitirse comprar sus propios
instrumentos y equipo de grabación? Venga, venga ya.
Para terminar, os recuerdo que,
aunque el artículo de Wired parece desmontar bastante el telón, nunca lo hace lo
suficiente. El mainstream nunca te mostrará lo que acabo de mostrarte. Nunca
harán el trabajo genealógico de todos los implicados, nunca sugerirán que los
artistas populares no llegaron donde están por méritos, nunca atacarán
realmente a las familias fundadoras que han arruinado el mundo moderno. Pero,
como te muestra Miles semana tras semana, esta información está fácilmente
disponible si sabes qué buscar y cómo buscar.
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