Burning Man y el arte moderno

 

por Miles Mathis

Publicado por primera vez el 3 de septiembre de 2021

Algunos se alegrarán de verme publicar de nuevo un artículo con la palabra "arte" en él.  Anteriormente he expuesto Burning Man como una operación gubernamental/militar en mi artículo de principios de 2016 sobre Robert Anton Wilson. Creo que fui el primero en sacarlo a él o a Burning Man.   Pero acabo de enterarme de que Steve Outtrim de Australia, anteriormente un destacado quemador, había decidido, por alguna razón, cambiar de bando a finales de 2017 y continuar mi investigación, llevándola mucho más allá de donde yo lo hice.  Te recomiendo que veas ese video, que me pareció muy entretenido y bien investigado.  Outtrim no me menciona ni hace referencia a mí, así que no sé si fui la causa inmediata de su epifanía, pero el momento llevaría a pensar que sí.

Hice una búsqueda rápida en Outtrim, y él tiene una página Wiki.  Por supuesto, no menciona que ha revelado Burning Man como un proyecto militar.  Outtrim es un tipo rico que ganó millones en tecnología, siendo el inventor de HotDog entre otras cosas.  A simple vista, supongo que decidió sacar a estos cabrones de Burning Man principalmente como venganza por la forma en que lo trataron en los primeros años de Internet, cuando Bill Gates lo aplastó.  Lo que me dice que Bill Gates o sus supervisores pueden estar detrás de Burning Man de alguna manera, lo que no sorprendería a nadie.  En cualquier caso, como insider, Outtrim está al tanto de mucha información que no está disponible para mí.  Tuve que llegar a mis conclusiones basándome en mucha menos evidencia, aunque diría que es obvio a primera vista que Burning Man no es lo que dice ser.  Pude verlo de inmediato, incluso antes de hacer cualquier investigación.  Pero Outtrim tiene una exposición de video de seis partes que debería convencerte si no lo hice. 

No estoy aquí para informar de ninguno de sus hallazgos: puedes obtener tu información directamente de él.  Estoy aquí para hacer algunas conexiones más amplias y para ampliar mis comentarios anteriores basados en este nuevo conocimiento. Principalmente quiero intentar una vez más explicar por qué encontré este evento y a todos les gusta tan angustiante, incluso antes de saber que era otra creación de los fantasmas.  Aparentemente, Outtrim encontró a Burning Man convincente en algún momento en el pasado, pero nunca lo hice.  Lo evité como a la peste porque pude ver que esta no era mi gente.  

¿Por qué?  Bueno, permítame tratar de glosarlo para usted, sin perder demasiado de su tiempo o del mío.  Nunca he estado en Burning Man, no hace falta decirlo, y hasta hoy ni siquiera había visto videos de él.  Pero después de escuchar la investigación de Outtrim, sentí que sería útil para nosotros si lo hacía.  Era más o menos lo que pensaba que era, excepto que no era consciente de hasta qué punto era un espectáculo de luz y láser.  Burning Man es una extraña mezcla de alta y baja tecnología, y eso siempre debería haber sido un indicio.  Obviamente hay mucho dinero y tecnología detrás, que lógicamente debería haber apuntado directamente a los militares, y ahora lo hace.  Así que hay una gran capa de este glaseado de circo militar sobre una capa inferior de artesanía casera.  Me niego a llamarlo arte, ya que no vi arte allí.  Pero hay mucha artesanía de garaje, y una pequeña parte de ella es linda o inteligente.  La mayor parte es deliberadamente grotesca, grunge o basura, y la sensación general del evento es definitivamente grunge, desde la ropa hasta la arquitectura improvisada, las carrozas y los coches.  La única parte de Burning Man que me atrae es el uso de bicicletas, pero como el entorno está tan sucio, tienen que ser bicicletas utilitarias.  Nadie quiere llevar bicicletas antiguas para que se obstruyan con tierra, por lo que el lado artesanal del evento no se extiende mucho a las bicicletas. 

En cuanto a la música, es el mismo tipo de cosas, siendo un tecno-beat despojado inventado principalmente para la hipnosis y el lavado de cerebro.  En realidad no es música en ningún sentido de la palabra, a menos que quieras llamar música a una caja de ritmos.  Es un ruido tan desprovisto de contenido que hace que el rap parezca relativamente rico.  Pero los neohippies/monstruos grunge están tan idiotizados que no parecen perderse nada.  No se dan cuenta de que la música existió una vez. 

Y los esquemas de color en estos eventos son importados de las mismas mazmorras psicológicas que la música, profundos pozos negros médicos donde los terapeutas protonazis aprendieron por primera vez que los fluorescentes y los primarios calientes sobresaturados podían inducir las mismas mentes en blanco que las composiciones musicales de tres notas.   Es simplemente sorprendente que a nadie se le haya ocurrido todavía teñir el desierto de un rosa intenso.  Búscalo en 2022. 

Más allá de la conexión militar, nada de eso puede sonar demasiado angustioso para usted.  ¿Qué hay de malo en que un grupo de personas se reúna y comparta sus creaciones de artesanía de garaje y vea espectáculos de luces?  A primera vista, nada.  Si este evento tuviera lugar en una cultura que todavía tenía un nivel superior de arte, no creo que me molestara en absoluto.  No me interesan las exhibiciones de autos, pero las exhibiciones de autos no me angustian.  No me interesan los camiones monstruo, pero no me angustian como artista.   Hay muchas cosas en las que no participo o incluso que realmente no entiendo y que no me angustian.  Pienso en ellos como cosas que otras personas hacen, y no se hace ningún daño.  Pero eventos como Burning Man me dan una mala vibra.  Siempre lo han hecho.  Les recuerdo mi artículo sobre el desfile de moda Taos GlamTrash de hace muchos años, donde intenté explicar esto por primera vez.  Ese evento me afectó igual que a Burning Man, porque creo que vienen del mismo lugar.  Mi prometida en ese momento no entendió mi respuesta a eso, incluso después de leer ese artículo, así que supongo que esa es una de las razones por las que me siento obligado a volver a él.  Creo que nuestro desacuerdo sobre eso fue una de las razones por las que nunca nos casamos.  Nunca pudo entender por qué ese evento o esas personas me molestaban tanto.  Pensó que yo no era más que un palo en el barro, que llovía sobre el desfile de todos.  Mi creencia sigue siendo firme de que si ella realmente entendiera de dónde viene todo el concepto, estaría de acuerdo conmigo.  Mi esperanza es que tal vez al ver los videos de Steve Outtrim, ella y otros como ella finalmente puedan comprender la enormidad de todo este proyecto.  No podía creer en mi palabra, ya que estábamos demasiado cerca.  Es difícil tomar a alguien que está a tu lado como una autoridad en cualquier cosa.  Curiosamente, eso parece requerir cierta distancia.  Así que el hecho de que este adinerado conocedor, que conoce personalmente a estas personas, llegara a la misma conclusión que yo, podría significar algo. 

El problema básico, tal como yo lo veo, es que estamos viviendo en una época completamente desprovista de arte real.  Con esto me refiero al arte de la belleza, la sutileza y la elevación.  Claro, todavía existe en los museos, pero casi nadie vivo lo está creando ahora.  Si lo son, a nadie le importa.  Es más, no se extinguió de forma natural.  Ha sido asesinado con malicia por las mismas personas que Steve Outtrim está revelando: por los multimillonarios y billonarios y sus mercenarios en el ejército, el gobierno, las grandes tecnologías, los medios de comunicación y la academia.  La muerte del verdadero arte y el surgimiento del modernismo no fue una caída y un ascenso orgánicos.  Fue planeado y escenificado por varias razones que he enumerado en cientos de artículos a lo largo de tres décadas.  Estos incluyen el uso del arte en el lavado de dinero y la captura del campo para los hijos sin talento de estas familias ricas, que querían ser artistas pero no eran capaces de hacerlo. 

Así que alguien como yo no puede evitar ver Burning Man en ese contexto.  No es solo un encuentro de artesanos del grunge y expertos en espectáculos de luces.  No, se vende como un evento artístico de primer nivel, que atrae a mucha más gente y prensa que cualquier exposición de arte en Nueva York.  En este sentido, es el extremo inferior del arte que se hace pasar por el extremo superior. Dado que el extremo superior está extinto, casi nadie se da cuenta.  En el vacío artístico que es el siglo XXI, los militares intentan tapar el vacío llenándolo de fuegos artificiales y monstruosos artilugios metálicos.  Debajo de eso, promueve a un grupo de personas marginalmente talentosas, algunas de ellas ciertamente enérgicas, mucho más allá de sus desiertos.  Todo para garantizar que el arte supremo permanezca en la tumba. 

Recuerdo que después de que publiqué ese viejo artículo en Glam/Trash que decía básicamente lo mismo, una persona escribió y dijo: "Amigo, no todo se trata de ti".  Puede que te rías, ya que eso es bastante conciso, pero, por supuesto, no tiene sentido, probablemente a propósito.   El problema, ya ves, es que NADA se trata de mí, ni se le parece.  Sí, si yo fuera rico y famoso, beneficiario de mi propia promoción, respetado por la corriente principal, entonces mis quejas sobre Burning Man o cualquier otra cosa parecerían poco generosas y egocéntricas.  Tal vez podría ser tachado con razón de altanero, esnob o aristocrático.  Pero eso es lo opuesto a los hechos.  Muchas de mis mejores pinturas ni siquiera han sido expuestas.  Nunca han estado en una galería o museo, y casi nadie los ha visto. El arte tradicional no sólo no ha sido promovido durante el siglo pasado, sino que ha sido vilipendiado, calumniado brutalmente y prácticamente proscrito.  La mayoría de la gente no lo sabe y, mal educados o mal dirigidos por académicos y escritores convencionales, pueden pensar que llegamos a este punto debido a algún tipo de proceso orgánico, democrático o meritocrático.  No lo hicimos.  Llegamos aquí porque gente como los Rockefeller quería el control total del arte, y los artistas como yo en la década de 1920 no hacíamos lo que nos decían. Así que los Rockefeller nos expulsaron a todos del campo, redefinieron el arte y contrataron a sus propios artistas hackers, que  harían lo que les dijeran.  Esto ya no está en duda.  Algunos escritores convencionales se han ausentado sin permiso, admitiendo precisamente eso.  Véase, por ejemplo, Frances Stonor Saunders. 

Me mudé a Taos, Nuevo México, en 2007 porque era una de las últimas ciudades de galerías que se especializaba en arte realista.

Tenía un pequeño mercado en la década de 1990, pero todavía era viable en ese momento.  Pero poco después de mi llegada, Dennis Hopper y los Modernos entraron y destruyeron a propósito lo que quedaba de ese mercado.  Querían tomarlo por el Modernismo, y así lo dijeron.  Así que cooptaron el museo de la ciudad y el periódico y organizaron simposios, calumniando a personas como yo con las mismas mentiras de siempre.  Nos tacharon de provincianos, desfasados y atrasados por no estar al día con el parloteo de las grandes ciudades y las universidades.   Todavía no nos habíamos inclinado ante el gran Moloch del Modernismo, cantando que el arte debía ser ahora sobre algún titular promocionado o relevancia social.  Hopper y su gente fracasaron, ya que nadie quería su arte falso, pero sí lograron destruir lo que quedaba del mercado local. Su promoción, junto con la crisis financiera de 2007, causada por la codicia de las mismas personas, resultó ser la sentencia de muerte del mercado de Taos.  Viví allí durante catorce años y no expuse ni una sola vez, excepto en mi propia casa.  Y no es porque los administradores locales no supieran que yo estaba allí.  Lo hicieron.  Pero habían llegado órdenes desde arriba de que toda la promoción local iría a parar a los modernos.  Meow Wolf surgió en las cercanías de Santa Fe mientras yo estaba allí, asegurándose de que ese tipo de creatividad atrofiada, del tipo de Burning Man, recibiera toda la atención y los recursos de los medios.  Paseo, un adjunto de Meow Wolf, fue ascendido al mismo tiempo en Taos, pero al igual que Hopper no llegó a ninguna parte.  Los lugareños y los compradores de arte no están interesados en esas cosas, y solo existe debido a una suscripción constante de la industria y el ejército.  Por lo tanto, no tiene ningún efecto real en ciudades como Taos, excepto el efecto secundario de asegurarse de que el arte tradicional permanezca invisible por negligencia. 

Creo que puedes ver por qué siempre tuve sentimientos encontrados sobre Taos.  Las montañas y las nubes allí son hermosas, pero como construcción social, el lugar es un agujero de mierda.  En realidad, se podría decir eso de cualquier pueblo o ciudad de Estados Unidos, grande o pequeña.  Todo el tejido social del país (y del mundo) ha sido borrado a propósito.  Taos, que representa todo lo demás aquí, no solo no tiene escena artística, sino que no tiene escena y punto.  Es un vacío cultural y espiritual.  Incluso antes de la falsa pandemia, el lugar era un desierto intelectual, habitado por nadie más que por cómplices y narcotraficantes pagados y algún que otro incauto independiente. Ahora es como el cráter de una bomba, con gente arrastrándose por el polvo en una forma oscura y atrofiada, arrastrando cieno.  Así es como se ve el post-apocalipsis, literalmente.  Ya estamos allí en espíritu, y lo único que queda es que la ola del maremoto entre y nos lleve mar adentro.

¿Hay algún rebote de algo así?  Posiblemente.  Pero ciertamente no sin admitir que estamos en el vientre de la ballena, que hay  una ballena, y que, como Monstro, debe morir.    

La gente habla de un apocalipsis zombie, sin darse cuenta de que son los zombis.  Estados Unidos era un mundo zombi mucho antes de que llegara la falsa pandemia.  Muchos parecen pensar que pueden drogarse para salir de este estupor, pero es todo lo contrario: va a tomar una intervención masiva, una sequía masiva de golpe y pavo duro de décadas.  Requerirá una reeducación completa desde la base, una especie de antilavado de cerebro.  Todos los efluentes que han entrado en la cabeza de la gente desde la Primera Guerra Mundial tendrán que ser expulsados y reemplazados por información real.  Todas las mangueras de la desinformación tendrán que ser cortadas y envueltas alrededor de las gargantas de millones de propagandistas.  Varias generaciones de mentirosos tendrán que ser expulsados permanentemente de la sociedad, reinstalados como operadores de cabinas de peaje o envoltorios de sándwiches, donde no pueden hacer ningún daño.  Miles de nombres importantes tendrán que ser extirpados de los libros de historia, excepto como ejemplos de lo que NO se debe hacer.  Hasta el último rastro del modernismo tendrá que ser purgado del plan de estudios, no sea que nos vuelva a infectar y nos lleve una vez más al borde de la locura y el colapso. 

Ha habido mucha histeria innecesaria con respecto a los virus en el último año, pero el modernismo ha sido el verdadero virus en una pandemia que dura ya 140 años.  Lo que comenzó como una tos leve alrededor de 1880 ahora se ha extendido por todo el cuerpo, y la cultura ahora está llena de coágulos de sangre y proteínas de pico, que sangran por los ojos. 

Incluso mis aliados me dicen que no hay vuelta atrás, pero la hay.  El mantra de "seguir adelante" es parte del Modernismo y tiene que ser desechado con él.  Los ordenadores se arreglan o se arreglan todos los días volviendo atrás.  De hecho, uno de los programas se llama GoBack.  Vuelves a un tiempo anterior, borrando así los virus y otros fallos que te metieron en tu lío anterior.  Sugerir que regresemos a las décadas de 1880 o 1950 de alguna manera no es sugerir que revivamos esos tiempos, o que retrocedamos en todos los sentidos.  Es simplemente para sugerir que podemos volver fácilmente a esquemas que funcionaron muy bien antes.  Revertimos en algunos aspectos, pero no en otros.  Para volver a la analogía de la computadora, volvemos a un punto de trabajo en el historial, luego reinstalamos los programas limpios que ya se sabe que funcionan.  Así, por ejemplo, podríamos volver a un nivel de distribución de la riqueza de los años cincuenta, sin las enormes disparidades que han surgido desde entonces, pero luego instalar programas más contemporáneos de justicia racial y sexual, para que los negros y las mujeres no tengan que revivir las disparidades de esos tiempos.  Eso es lo bueno de volver: puedes elegir qué conservar y qué perder.  Se llama aprender de la historia, y no solo es posible, sino que es la única manera de lograr un progreso real.  Si teníamos más razón sobre algunas cosas en la década de 1950 o en la de 1880, es tonto y estúpido afirmar que no podemos volver atrás.  Podemos hacer muy fácilmente lo que hicieron nuestros antepasados, y podemos hacerlo aún mejor, ya que tenemos una visión retrospectiva de que ellos no lo hicieron.  Podemos hacerlo aún mejor la segunda vez. 

Se puede decir que todo eso es teórico, pero no lo es.  Las sociedades ya lo han hecho muchas veces.  ¿Qué crees que fue el Renacimiento?  Fue el regreso premeditado a los ideales griegos después de muchos siglos de fracasos admitidos y callejones sin salida llamados la Edad Media o Edad Media.  La sociedad se reformó a sí misma en ese momento, y en muchos casos lo hizo de manera muy consciente de sí misma, mirando al pasado en busca de ayuda.  Especialmente en el caso del arte, el campo se reconstituyó a partir de casi la nada mediante el estudio de la escultura clásica griega, parte de la cual había sido desenterrada recientemente.  Literalmente desenterrado del suelo.  El período de 1450 a 1880 fue el más fértil de la historia, en todos los campos, desde el arte hasta la ciencia y la literatura, y se debió principalmente a una reversión consciente a los ejemplos griegos y romanos y a un abandono de las ideas estrechas y equivocadas que habían predominado hasta entonces.

La analogía es aún más cercana, ya que aunque la Edad Media no se parecía mucho a la Edad Moderna en muchos aspectos, eran similares en los niveles de control y propaganda.  El fascismo estaba en pleno florecimiento entonces, aunque era un fascismo de la iglesia/estado más que un fascismo de la industria/estado.  Aun así, equivalía a lo mismo, dado que la iglesia era la industria y los medios de comunicación de la época.  Se nos ha enseñado que el modernismo tiene que ver con la libertad, pero nada podría estar más lejos de la verdad, o más prueba de la ascendencia de la propaganda.  El hecho de que la gente pudiera haber creído que el modernismo tenía algo que ver con la libertad era un testimonio del poder de la propaganda y de la credulidad de la gente.  El modernismo ha sido el control más fascista y tiránico de arriba hacia abajo ejercido por cualquier grupo desde la Edad Media. Ha exigido lealtad y castigado a los malhechores con mano de hierro, mediante el uso de un ejército de ejecutores académicos, gubernamentales y militares de ninguna manera inferior a cualquier tribunal eclesiástico del siglo XII. Como he dicho antes, ni siquiera los nazis eran rival para ello, tanto porque eran mucho más amables con el arte tradicional como porque ellos mismos cayeron en él. Los nazis duraron solo unos pocos años, mientras que el modernismo ha estado en ascenso durante casi un siglo y medio.  Incluso en los años 1933 a 1944, fuera de Alemania, el modernismo nunca se vio amenazado en lo más mínimo por los nazis, y una vez que los nazis cayeron, simplemente fueron utilizados por los modernos como otro ejemplo a señalar.  Los modernos utilizaron a los nazis como ejemplos más de los peligros de un arte "aristocrático", enterrando aún más el clasicismo bajo la gran mentira. 

Pero como ahora sabemos, fue en realidad el Modernismo el más aristocrático, ya que la pintura tradicional antes del período moderno se estaba volviendo más popular y convencional cada década.  De eso se trataba el impresionismo, ¿recuerdas?  De eso se trataba Van Gogh, ¿recuerdas? Esa es exactamente la razón por la que el arte tradicional tuvo que ser destruido y reemplazado por el modernismo, un arte inventado por los banqueros y sus secuaces para asegurarse de que nunca se convirtiera en un arte del pueblo.  El nuevo arte fue inmediatamente vaciado de toda forma y contenido: ¿crees que fue solo un accidente?  Se nos dice que era para purificarlo, pero ¿llegó a ser puro?  No, simplemente se extinguió.  El arte no fue purificado, fue reemplazado por el no-arte, a propósito.  Fue reemplazado por urinarios y lienzos en blanco y latas de excrementos, ¿con qué fin?  ¿Algo de eso le hizo algún bien al hombre común?  ¿Cómo fue eso democrático, mucho menos artístico?  Digo que era aristocrático porque beneficiaba solo a los ricos.  El único contenido del arte después de esa época era financiero, por lo que sólo los financieros tenían algún uso para él.  El único interés en cualquier informe de Sotheby's, Christie's o MOMA era un informe de signos de dólar.  No había arte del que hablar.   Todo lo demás, todo el parloteo crítico de un millón de bolígrafos fétidos, no era más que una tapadera para eso.  Robert Hughes, quizás el principal crítico de arte moderno en las décadas de 1970 y 1980, finalmente se vio obligado a admitirlo.  Lanzó bombas incendiarias a todo el campo en su salida, algo así como lo que hizo Richard Feynman en el campo de la física, y lo que Outtrim está haciendo con Burning Man arriba.  Una quema premeditada y deliberada de todos los puentes, ya que son puentes a ninguna parte. 

Algunos me han criticado por crear arte aristocrático, y como vimos anteriormente, algunos me han criticado por tener una visión esnob de los desfiles de moda Burning Man y Glam/Trash y similares.  Pero eso también está mayoritariamente invertido.  He descubierto por larga experiencia que la gente normal y corriente es mucho más propensa a ver mi arte favorablemente que el arte moderno.  Las masas detestan el modernismo y siempre lo han hecho.  Todo el mundo lo sabe.  El modernismo es creado, vendido, promovido y defendido por los muy ricos, la mayoría de ellos lirios blancos.  Esas mismas personas son las más propensas a descartar el realismo como regresivo, anticuado o anti-intelectual.  Imagínate acusarme de ser anti-intelectual.  Soy antiintelectual y aristocrático al mismo tiempo, ¿cómo funciona eso?  Pero como he demostrado, la razón por la que tengo que ser atacado y aplastado no tiene nada que ver con que sea anti-intelectual, aristocrático o anticuado.  Tengo que ser descuidado y calumniado simplemente porque puedo pintar, dibujar y esculpir.  Es como difamar a un jugador de la NBA porque es alto y buen tirador, pero ahí está.  Así es como funciona el mundo moderno. Soy el principal peligro para todos aquellos que dicen ser artistas, pero que no pueden dibujar, pintar o esculpir.  Así que tengo que estar fuera del campo.  Si alguien exhibiera mi trabajo al lado del suyo y hiciera preguntas básicas, el modernismo se derrumbaría de la noche a la mañana. 

Entonces, ¿qué utilidad le vieron al arte personas como los Rockefeller, más allá de ser una ficha para el lavado de dinero?  Bueno, no te sorprenderá que vieran un uso militar para él, lo que nos relaciona con Burning Man.  Estas personas no tienen un hueso artístico en sus cuerpos, por lo que matar el arte no significaba nada para ellos.  Pero desde el principio vieron que los militares se volcaron en esto.  ¿De qué manera?  Bueno, una de las cosas más interesantes que Outtrim me señaló en el video de arriba fue el Primer Batallón de la Tierra, del  que nunca había oído hablar. Wikipedia lo relaciona con toda la historia de las cabras, pero eso es solo una tapadera.  No se trataba de eso.  Tampoco se trataba de una lealtad al planeta Tierra.  Eso también fue otro truco para engañar a los hippies.  De hecho, fue un indicador directo de eventos como Burning Man, ya que el batallón fue una creación del teniente coronel Jim Channon, cuya idea era redirigir a los militares hacia el compromiso social con los civiles, precisamente del tipo que vemos en Nevada en el Día del Trabajo.  Era una especie de pan y circo, un enfrentamiento popular con espadas envainadas, con el objetivo de espiar, hacer propaganda y desestabilizar en general. De ahí los fuegos artificiales, los espectáculos de luces, el arte falso, las falsas reverencias a Gea, el envolverse en la contracultura y el omnipresente tráfico de drogas.  Esto explica al menos uno de los lazos entre Burning Man y el Instituto Esalen, ya que Esalen había sido financiada directa o indirectamente por militares e inteligencia desde el principio, y Channon estaba explícitamente vinculada a Esalen a través del mal llamado Movimiento del Potencial Humano.  Channon, como el resto de esta gente, era un farsante obvio, ya que pasó a trabajar para AT&T, Dupont y Whirlpool como un "chamán corporativo". 

Otra cosa que Outtrim confirma de mi artículo de 2016 es que allí dije que era muy importante que la efigie quemada fuera un hombre, sugiriendo que estaban castrando figurativamente a todos los hombres de la audiencia, y que también podrían revisar sus bolas en la puerta.  Resulta que uno de los fundadores había insinuado lo mismo, y en una de las primeras quemas añadieron testículos al hombre de mimbre.

Una de las muchas cosas que Outtrim descubrió que yo no descubrí es de dónde vino el término Burning Man.  Puede parecer evidente, pero como señalé, en el Reino Unido no lo llaman así.  Tienen un evento similar allí, pero lo llaman el Hombre de Mimbre.  Outtrim señala que ninguno de los fundadores deseaba reclamar la acuñación del término, aunque parecería ser una cuestión de honor.  Resulta que el término fue encontrado en un documento posterior publicado [2017] por la CIA, en su propio sitio.  Un "hombre quemado" es alguien con la autorización de seguridad adecuada para destruir documentos.  Y en 1989, en el primer evento llamado Burning Man, la Sociedad de la Cacofonía se involucró con Oliver North y destrozó (¿o quemó?) documentos [ver minuto 1:02:00 del video enlazado arriba].   

Poco después de eso tenemos una conexión entre los Rothschild y Burning Man, ya que David de Rothschild es un gran quemador.  Un Rothschild no es la primera persona en la que piensas cuando piensas en grunge, contracultura, arte de garaje o desiertos ventosos en Nevada.  No veo la conexión con la contracultura, así que debe ser una conexión militar.  Rothschild se vende como un gran explorador y ambientalista, pero no sería la primera vez que un multimillonario usa la exploración o el ecologismo como tapadera para otra cosa. Así que es muy difícil tomar en serio a este tipo.  De todos modos, el vínculo entre ellos no le hace bien a ninguno de los dos.  Si Rothschild no mancha a Burning Man, ahora sabemos que Burning Man mancha a Rothschild. 

En el minuto 1:37:00, puedo llenar un hueco para ellos en el video.  Outtrim señala que la cabeza de la efigie de Burning Man está construida sobre una doble cruz.  Le pregunta a Jan Irvin si eso es satánico.  Al principio, Irvin afirma que no puede verlo, luego dice que es ortodoxo.  No lo es.  Se trata de una Cruz de Lorena, que ya he mostrado anteriormente como una de las favoritas de los fantasmas actuales, ya que apunta a los fenicios de la manera más clara posible.  Aparte de la Cruz de Malta, es probablemente la señal más utilizada en la actualidad para este tipo de eventos propagandísticos.  Fue utilizado por las fuerzas de la Francia Libre.  También lo vimos utilizado en Magnum PI como una señal bastante obvia.  Señala a los fenicios muy obviamente en dos líneas, tanto las líneas de Lorena de Francia, que se alejan de Carlomagno, como las líneas Arpad de Hungría, que apuntan hacia adelante a los Jagellones y de vuelta a los Comnenas. 

Otra cosa que echan de menos son los ases y los ochos del segmento anterior, cuando están analizando el Dr. Danger de Michael Mikel y su Medicine Show de viajes en el tiempo [minuto 1:31:00].  Outtrim señala correctamente que Mikel es famoso por traer el primer contenedor de envío al desierto, y resulta ser un contenedor militar especial.  La puerta principal está cubierta de camuflaje militar, sobre la que se coloca una pancarta de medicina antigua, llena de simbología y numerología.  Pero echan de menos tanto el sol de ocho puntas como los ases y ochos en una mano de póquer, que he demostrado que es la señal principal de los judíos/fenicios, que significa Chai, un número importante en el misticismo hebreo y cabalístico. 

En el minuto 1:44:40, vemos algo que confirma la afirmación de Outtrim de que este festival es realmente satánico.  El cofundador Will Roger está conduciendo la Espiga de Oro para la ceremonia de apertura, y dice que marcará el "caldero que cocinará sus almas", refiriéndose a los 60.000 quemadores que se espera que lleguen.  El caldero se llama El Diabla.  El Diablo.  Uau.  Si no crees que eso suene espeluznante, no estás despierto.  Suena como si un hechizo estuviera o estuviera a punto de ser lanzado sobre todos los que entren en esa área, tal como predije en mi artículo de 2016.  Algunos pueden tener suficiente luz blanca para esquivar ese hechizo, pero ¿qué pasa con los demás? 

En el minuto 1:52:30, la organizadora Crimson Rose dice que

Burning Man nos representa a todos.  Es el recolector de toda la imaginación y la energía y consume
todo el año, para que literalmente pueda arder como un ave fénix.

Así que están admitiendo que alguna entidad se está alimentando de la imaginación y la energía de los asistentes, no en sentido figurado sino literalmente.  No como un poco de poesía, sino en realidad.  Entonces, si eres un quemador, no estás ahí para ser energizado, educado o empoderado.  Estás ahí para que te alimentes.  Que te quiten la energía.  ¿Quién lo toma?  No esa efigie de mimbre, ya que es solo un símbolo.  Pero Rose también te dice eso: el Fénix se lo está llevando, es decir, los fenicios.  Te tienen allí bajo el hechizo habitual, pero en su tiempo y lugar especiales, con sus varitas y cantos especiales y fichas y números.  La propaganda puede aumentarse hasta diez a través de la música hipnótica, las drogas, el sol abrasador, los colores elegidos y, muy probablemente, por corrientes eléctricas invisibles.  En ese momento, el gran fuego puede quemar el mensaje dado en tu alma como una marca, noqueando cualquier última resistencia y tomando lo que quiere. 

En el minuto 1:59:00, en la sección sobre el ministro de propaganda de Burning Man, Stuart Mangrum, Outtrim nos dice que la Universidad de Maryland es la escuela más espeluznante del país, basada en la presencia militar explícita. Eso me parece un error, ya que nunca ha surgido en mi investigación.  La presencia militar visible no debería ser el factor principal allí, y muchas universidades son más centrales para el proyecto fantasma, incluyendo, yo diría, Berkeley, Harvard, Columbia, UPenn, UMich, Stanford, Princeton, Yale, y las universidades pequeñas como Evergreen, UCSantaCruz, Bennington, Hampshire, Naropa, etc.  También te puede interesar: Mangrum admite haber salido de la Inteligencia de la Fuerza Aérea.  Fue ministro de propaganda (Director de Comunicaciones) de Burning Man.   No veo un eslabón débil ahí.  Esa es la prueba del control militar de Burning Man, que se remonta a 1993.  Mangrum afirmó que ya no era inteligencia de la Fuerza Aérea después de 1988, pero eso es todo lo que tal vez.  Mi suposición es que él fue inteligencia de la Fuerza Aérea todo el tiempo, y que Burning Man está en la frontera de una Base de la Fuerza Aérea no listada.  Outtrim muestra evidencia indirecta de eso, ya que parte del tiempo de Mangrum en el ejército se superpuso a su tiempo en la Universidad de Maryland.  Aparentemente, la Fuerza Aérea lo envió de regreso a la escuela durante cuatro años, pero poco después de graduarse, se supone que debemos creer que dejó el ejército por el mundo civil.  Eso no tiene sentido, porque la Fuerza Aérea esperaría un retorno de su inversión.  

Outtrim muestra conexiones militares para casi todos los líderes de Burning Man, y Marion Goodell, ahora directora ejecutiva, admite en CNNMoney que salió del Departamento de Defensa.   Así que, de nuevo, no hay ningún eslabón débil ahí.  Admiten que Burning Man salió del ejército.

El Jefe de Operaciones de Medios durante muchos años en Burning Man fue Jim Graham, quien anteriormente había sido Jefe de Operaciones de Medios de Lockheed Martin.  Bien, eso es la Fuerza Aérea de nuevo, confirmando que Burning Man es solo un producto de la inteligencia de la Fuerza Aérea.  

Lo que nos deja con una pregunta básica: ¿es Burning Man realmente satánico como afirma Outtrim o los fenicios simplemente se esconden detrás del satanismo?  Vimos que Outtrim e Irvin parecían estar alejándose de los fenicios (aunque Outtrim menciona a los judíos varias veces), sustituyendo a los satanistas.  No hay duda de que los fenicios han abrazado estos rituales y símbolos satánicos, y no lo hicieron recientemente.  La conexión ha estado ahí todo el tiempo.  Pero en ese caso podríamos llamar a estos rituales fenicios en lugar de satánicos.  Esto es lo que siempre han hecho los fenicios.  Pero en algún momento en el pasado distante conectaron estos rituales con el Satanás de la Biblia, con el fin de cambiarles el nombre y causar confusión. 

Y si eso es cierto, la pregunta entonces es: "¿Está Satanás o alguien así realmente respondiendo?"  Incluso si descartamos a Satanás como post-fenicio, podemos sustituirlo por Moloch o Baal o El o quien quieras.  Los fenicios pueden invocar a cualquier dios que quieran, pero si no aparece ningún dios, entonces nada de esto es realmente satánico.  Al igual que los espectáculos de luz y fuego, es solo teatro.  Como he dicho antes, no creo que haya ningún dios o poder real.  Es el famoso acantilado fenicio.  En mi opinión, la hegemonía de los fenicios/judíos no proviene de dioses de la discordia, proviene del hecho de que han sido dueños de la banca, el transporte marítimo, los textiles y la mayoría de las otras industrias durante 4000 años o más.  Si posees todos los medios de producción y comercio, no necesitas dioses malvados para explicar tu éxito, ¿verdad?   La otra cosa que ha permitido a los fenicios prosperar es la mentira.  No se preocupan por la verdad, lo que les ha permitido tejer redes en constante expansión desde el principio.  Pero, de nuevo, ¿necesitamos un dios malvado para explicar eso?  ¿Está El o Satanás mintiendo por ellos, o enseñándoles a mentir?  No.  Los seres humanos son totalmente capaces de mentir por su propia autoridad. 

Así que me parece que los fenicios han creado muchos rituales para adorarse a sí mismos.  Adoran al mentiroso y al embaucador y lo erigen en un dios, pero en realidad solo están haciendo homenajes a su propio yo anterior.  Entienden por qué han avanzado, y por eso han creado todo un panteón basado en sus propios defectos y deficiencias, en el intento de convencerse a sí mismos de que las cosas son buenas.  Puedo ver esto mejor que la mayoría porque sé cómo funcionan.  Lo he visto en el arte moderno, donde definen el mal arte como buen arte, simplemente porque eso es de lo que son capaces. Todo lo que pueden hacer es "talento", un ejemplo del "bien supremo", y lo que no pueden hacer es ignorado o calumniado.  He visto lo mismo en la ciencia, donde la ciencia de la que son capaces es "la única ciencia" y "no debe ser cuestionada", mientras que la ciencia que no pueden hacer es descartada o prohibida. Véanse mis artículos sobre la Interpretación de Copenhague, donde esto es muy claro.  Los científicos judíos como Bohr, Heisenberg, Pauli y Dirac, eran terribles en la visualización, por lo que la denigraron y finalmente la prohibieron.  Se prohibieron todos los diagramas que no fueran diagramas de flujo.  Cualquiera que intentara visualizar algo o llegar a una comprensión física intuitiva de ello era expulsado del campo como dibujante.  Como si un dibujante fuera lo peor que se le puede llamar a un científico.  Irónicamente, fue este rechazo a visualizar o dibujar lo que les impidió resolver todos los problemas físicos más interesantes del siglo XX, y lo que permitió a un forastero como yo entrar y resolverlos con muy poco esfuerzo, haciéndolos parecer muy tristes, confundidos y decididamente poco mágicos.  

Terminaré con una última observación: en mis viajes por las artes y las ciencias he conocido, hablado o analizado a muchas de estas personas, y en mi opinión son algunas de las entidades menos mágicas o místicas que es posible imaginar.  Supongo que algunos de sus primos en el entretenimiento pueden ser un poco más carismáticos, pero supongo que también es principalmente la puesta en escena, la iluminación, el guión y la promoción.  Pero en las artes y las ciencias, es un páramo en lo que respecta a cualquier magia o garbo.  Esto se puede ver en las entrevistas, ya sea en la televisión o en Youtube: se muestran como de madera, unidimensionales y completamente sin espíritu.  Bien podrían estar hablando a través de un programa informático como el impostor de Hawking, en lo que respecta a la emoción de escucharlos.  Un dron es tan malo como el otro.  Así que si están robando espíritu en lugares como Burning Man, no sé a dónde va.  No veo ninguna evidencia de ello en su vecindad.