por Miles Mathis
Publicado por primera vez el
3 de septiembre de 2021
Algunos se alegrarán de verme publicar de nuevo un artículo
con la palabra "arte" en él.
Anteriormente he expuesto Burning Man como una operación
gubernamental/militar en mi artículo de principios de 2016 sobre Robert Anton Wilson. Creo que fui el primero en sacarlo a él
o a Burning Man. Pero acabo de
enterarme de que Steve Outtrim de Australia, anteriormente un destacado
quemador, había decidido, por alguna razón, cambiar de bando a finales de 2017
y continuar mi investigación, llevándola mucho más allá de donde yo lo hice. Te recomiendo que veas ese video, que me
pareció muy entretenido y bien investigado.
Outtrim no me menciona ni hace referencia a mí, así que no sé si fui la
causa inmediata de su epifanía, pero el momento llevaría a pensar que sí.
Hice una búsqueda rápida en Outtrim, y él tiene una página
Wiki. Por supuesto, no menciona que ha
revelado Burning Man como un proyecto militar.
Outtrim es un tipo rico que ganó millones en tecnología, siendo el
inventor de HotDog entre otras cosas. A
simple vista, supongo que decidió sacar a estos cabrones de Burning Man
principalmente como venganza por la forma en que lo trataron en los primeros
años de Internet, cuando Bill Gates lo aplastó.
Lo que me dice que Bill Gates o sus supervisores pueden estar detrás de
Burning Man de alguna manera, lo que no sorprendería a nadie. En cualquier caso, como insider, Outtrim está
al tanto de mucha información que no está disponible para mí. Tuve que llegar a mis conclusiones basándome
en mucha menos evidencia, aunque diría que es obvio a primera vista que Burning
Man no es lo que dice ser. Pude verlo de
inmediato, incluso antes de hacer cualquier investigación. Pero Outtrim tiene una exposición de video de
seis partes que debería convencerte si no lo hice.
No estoy aquí para informar de ninguno de sus hallazgos:
puedes obtener tu información directamente de él. Estoy aquí para hacer algunas conexiones más
amplias y para ampliar mis comentarios anteriores basados en este nuevo
conocimiento. Principalmente quiero intentar una vez más explicar por qué
encontré este evento y a todos les gusta tan angustiante, incluso antes de
saber que era otra creación de los fantasmas.
Aparentemente, Outtrim encontró a Burning Man convincente en algún
momento en el pasado, pero nunca lo hice.
Lo evité como a la peste porque pude ver que esta no era mi gente.
¿Por qué? Bueno,
permítame tratar de glosarlo para usted, sin perder demasiado de su tiempo o
del mío. Nunca he estado en Burning Man,
no hace falta decirlo, y hasta hoy ni siquiera había visto videos de él. Pero después de escuchar la investigación de
Outtrim, sentí que sería útil para nosotros si lo hacía. Era más o menos lo que pensaba que era, excepto
que no era consciente de hasta qué punto era un espectáculo de luz y
láser. Burning Man es una extraña mezcla
de alta y baja tecnología, y eso siempre debería haber sido un indicio. Obviamente hay mucho dinero y tecnología
detrás, que lógicamente debería haber apuntado directamente a los militares, y
ahora lo hace. Así que hay una gran capa
de este glaseado de circo militar sobre una capa inferior de artesanía
casera. Me niego a llamarlo arte, ya que
no vi arte allí. Pero hay mucha
artesanía de garaje, y una pequeña parte de ella es linda o inteligente. La mayor parte es deliberadamente grotesca,
grunge o basura, y la sensación general del evento es definitivamente grunge,
desde la ropa hasta la arquitectura improvisada, las carrozas y los
coches. La única parte de Burning Man
que me atrae es el uso de bicicletas, pero como el entorno está tan sucio,
tienen que ser bicicletas utilitarias.
Nadie quiere llevar bicicletas antiguas para que se obstruyan con
tierra, por lo que el lado artesanal del evento no se extiende mucho a las
bicicletas.
En cuanto a la música, es el mismo tipo de cosas, siendo un
tecno-beat despojado inventado principalmente para la hipnosis y el lavado de
cerebro. En realidad no es música en
ningún sentido de la palabra, a menos que quieras llamar música a una caja de
ritmos. Es un ruido tan desprovisto de
contenido que hace que el rap parezca relativamente rico. Pero los neohippies/monstruos grunge están
tan idiotizados que no parecen perderse nada.
No se dan cuenta de que la música existió una vez.
Y los esquemas de color en estos eventos son importados de las mismas mazmorras psicológicas que la música, profundos pozos negros médicos donde los terapeutas protonazis aprendieron por primera vez que los fluorescentes y los primarios calientes sobresaturados podían inducir las mismas mentes en blanco que las composiciones musicales de tres notas. Es simplemente sorprendente que a nadie se le haya ocurrido todavía teñir el desierto de un rosa intenso. Búscalo en 2022.
Más allá de la conexión militar, nada de eso puede sonar
demasiado angustioso para usted. ¿Qué
hay de malo en que un grupo de personas se reúna y comparta sus creaciones de
artesanía de garaje y vea espectáculos de luces? A primera vista, nada. Si este evento tuviera lugar en una cultura
que todavía tenía un nivel superior de arte, no creo que me molestara en
absoluto. No me interesan las
exhibiciones de autos, pero las exhibiciones de autos no me angustian. No me interesan los camiones monstruo, pero no
me angustian como artista. Hay muchas
cosas en las que no participo o incluso que realmente no entiendo y que no me
angustian. Pienso en ellos como cosas
que otras personas hacen, y no se hace ningún daño. Pero eventos como Burning Man me dan una mala
vibra. Siempre lo han hecho. Les recuerdo mi artículo sobre el desfile
de moda Taos GlamTrash de hace muchos años,
donde intenté explicar esto por primera vez.
Ese evento me afectó igual que a Burning Man, porque creo que vienen del
mismo lugar. Mi prometida en ese momento
no entendió mi respuesta a eso, incluso después de leer ese artículo, así que
supongo que esa es una de las razones por las que me siento obligado a volver a
él. Creo que nuestro desacuerdo sobre
eso fue una de las razones por las que nunca nos casamos. Nunca pudo entender por qué ese evento o esas
personas me molestaban tanto. Pensó que
yo no era más que un palo en el barro, que llovía sobre el desfile de
todos. Mi creencia sigue siendo firme de
que si ella realmente entendiera de
dónde viene todo el concepto, estaría de acuerdo conmigo. Mi esperanza es que tal vez al ver los videos
de Steve Outtrim, ella y otros como ella finalmente puedan comprender la
enormidad de todo este proyecto. No
podía creer en mi palabra, ya que estábamos demasiado cerca. Es difícil tomar a alguien que está a tu lado
como una autoridad en cualquier cosa.
Curiosamente, eso parece requerir cierta distancia. Así que el hecho de que este adinerado
conocedor, que conoce personalmente a estas personas, llegara a la misma conclusión
que yo, podría significar algo.
El problema básico, tal como yo lo veo, es que estamos
viviendo en una época completamente desprovista de arte real. Con esto me refiero al arte de la belleza, la
sutileza y la elevación. Claro, todavía
existe en los museos, pero casi nadie vivo lo está creando ahora. Si lo son, a nadie le importa. Es más, no se extinguió de forma
natural. Ha sido asesinado con malicia
por las mismas personas que Steve Outtrim está revelando: por los
multimillonarios y billonarios y sus mercenarios en el ejército, el gobierno,
las grandes tecnologías, los medios de comunicación y la academia. La muerte del verdadero arte y el surgimiento
del modernismo no fue una caída y un ascenso orgánicos. Fue planeado y escenificado por varias
razones que he enumerado en cientos de artículos a lo largo de tres
décadas. Estos incluyen el uso del arte en
el lavado de dinero y la
captura del campo para los hijos sin talento de estas familias ricas, que
querían ser artistas pero no eran capaces de hacerlo.
Así que alguien como yo no puede evitar ver Burning Man en
ese contexto. No es solo un encuentro de
artesanos del grunge y expertos en espectáculos de luces. No, se vende como un evento artístico de
primer nivel, que atrae a mucha más gente y prensa que cualquier exposición de
arte en Nueva York. En este sentido, es
el extremo inferior del arte que se hace pasar por el extremo superior. Dado
que el extremo superior está extinto, casi nadie se da cuenta. En el vacío artístico que es el siglo XXI,
los militares intentan tapar el vacío llenándolo de fuegos artificiales y
monstruosos artilugios metálicos. Debajo
de eso, promueve a un grupo de personas marginalmente talentosas, algunas de
ellas ciertamente enérgicas, mucho más allá de sus desiertos. Todo para garantizar que el arte supremo
permanezca en la tumba.
Recuerdo que después de que publiqué ese viejo artículo en
Glam/Trash que decía básicamente lo mismo, una persona escribió y dijo:
"Amigo, no todo se trata de ti".
Puede que te rías, ya que eso es
bastante conciso, pero, por supuesto, no tiene sentido, probablemente a
propósito. El problema, ya ves, es que
NADA se trata de mí, ni se le parece.
Sí, si yo fuera rico y famoso, beneficiario de mi propia promoción,
respetado por la corriente principal, entonces mis quejas sobre Burning Man o
cualquier otra cosa parecerían poco generosas y egocéntricas. Tal vez podría ser tachado con razón de
altanero, esnob o aristocrático. Pero
eso es lo opuesto a los hechos. Muchas
de mis mejores pinturas ni siquiera han sido expuestas. Nunca han estado en una galería o museo, y
casi nadie los ha visto. El arte tradicional no sólo no ha sido promovido
durante el siglo pasado, sino que ha sido vilipendiado, calumniado brutalmente
y prácticamente proscrito. La mayoría de
la gente no lo sabe y, mal educados o mal dirigidos por académicos y escritores
convencionales, pueden pensar que llegamos a este punto debido a algún tipo de
proceso orgánico, democrático o meritocrático.
No lo hicimos. Llegamos aquí
porque gente como los Rockefeller quería el control total del arte, y los
artistas como yo en la década de 1920 no hacíamos lo que nos decían. Así que
los Rockefeller nos expulsaron a todos del campo, redefinieron el arte y
contrataron a sus propios artistas hackers, que
harían lo que les dijeran. Esto
ya no está en duda. Algunos escritores
convencionales se han ausentado sin permiso, admitiendo precisamente eso. Véase, por
ejemplo, Frances Stonor
Saunders.
Me mudé a Taos, Nuevo México, en 2007 porque era una de las
últimas ciudades de galerías que se especializaba en arte realista.
Tenía un pequeño mercado en la década de 1990, pero todavía
era viable en ese momento. Pero poco
después de mi llegada, Dennis Hopper y los Modernos entraron y destruyeron a propósito
lo que quedaba de ese mercado. Querían
tomarlo por el Modernismo, y así lo dijeron.
Así que cooptaron el museo de la ciudad y el periódico y organizaron
simposios, calumniando a personas como yo con las mismas mentiras de
siempre. Nos tacharon de provincianos,
desfasados y atrasados por no estar al día con el parloteo de las grandes
ciudades y las universidades. Todavía
no nos habíamos inclinado ante el gran Moloch del Modernismo, cantando que el
arte debía ser ahora sobre algún titular promocionado o relevancia social. Hopper y su gente fracasaron, ya que nadie
quería su arte falso, pero sí lograron destruir lo que quedaba del mercado
local. Su promoción, junto con la crisis financiera de 2007, causada por la
codicia de las mismas personas, resultó ser la sentencia de muerte del mercado
de Taos. Viví allí durante catorce años
y no expuse ni una sola vez, excepto en mi propia casa. Y no es porque los administradores locales no
supieran que yo estaba allí. Lo
hicieron. Pero habían llegado órdenes
desde arriba de que toda la promoción local iría a parar a los modernos. Meow Wolf surgió en las cercanías de Santa Fe
mientras yo estaba allí, asegurándose de que ese tipo de creatividad atrofiada,
del tipo de Burning Man, recibiera toda la atención y los recursos de los
medios. Paseo, un adjunto de Meow Wolf,
fue ascendido al mismo tiempo en Taos, pero al igual que Hopper no llegó a
ninguna parte. Los lugareños y los
compradores de arte no están interesados en esas cosas, y solo existe debido a
una suscripción constante de la industria y el ejército. Por lo tanto, no tiene ningún efecto real en
ciudades como Taos, excepto el efecto secundario de asegurarse de que el arte
tradicional permanezca invisible por negligencia.
Creo que puedes ver por qué siempre tuve sentimientos
encontrados sobre Taos. Las montañas y
las nubes allí son hermosas, pero como construcción social, el lugar es un
agujero de mierda. En realidad, se
podría decir eso de cualquier pueblo o ciudad de Estados Unidos, grande o
pequeña. Todo el tejido social del país
(y del mundo) ha sido borrado a propósito.
Taos, que representa todo lo demás aquí, no solo no tiene escena
artística, sino que no tiene escena y punto.
Es un vacío cultural y espiritual.
Incluso antes de la falsa pandemia, el lugar era un desierto
intelectual, habitado por nadie más que por cómplices y narcotraficantes
pagados y algún que otro incauto independiente. Ahora es como el cráter de una
bomba, con gente arrastrándose por el polvo en una forma oscura y atrofiada,
arrastrando cieno. Así es como se ve el
post-apocalipsis, literalmente. Ya
estamos allí en espíritu, y lo único que queda es que la ola del maremoto entre
y nos lleve mar adentro.
¿Hay algún rebote de algo así? Posiblemente.
Pero ciertamente no sin admitir que estamos en el vientre de la ballena,
que hay una ballena, y que, como
Monstro, debe
morir.
La gente habla de un apocalipsis zombie, sin darse cuenta
de que son los zombis. Estados Unidos era un mundo zombi mucho antes
de que llegara la falsa pandemia. Muchos
parecen pensar que pueden drogarse para salir de este estupor, pero es todo lo
contrario: va a tomar una intervención masiva, una sequía masiva de golpe y
pavo duro de décadas. Requerirá una
reeducación completa desde la base, una especie de antilavado de cerebro. Todos los efluentes que han entrado en la
cabeza de la gente desde la Primera Guerra Mundial tendrán que ser expulsados y
reemplazados por información real. Todas
las mangueras de la desinformación tendrán que ser cortadas y envueltas
alrededor de las gargantas de millones de propagandistas. Varias generaciones de mentirosos tendrán que
ser expulsados permanentemente de la sociedad, reinstalados como operadores de
cabinas de peaje o envoltorios de sándwiches, donde no pueden hacer ningún
daño. Miles de nombres importantes
tendrán que ser extirpados de los libros de historia, excepto como ejemplos de
lo que NO se debe hacer. Hasta el último
rastro del modernismo tendrá que ser purgado del plan de estudios, no sea que
nos vuelva a infectar y nos lleve una vez más al borde de la locura y el colapso.
Ha habido mucha histeria innecesaria con respecto a los
virus en el último año, pero el modernismo ha sido el verdadero virus en una
pandemia que dura ya 140 años. Lo que
comenzó como una tos leve alrededor de 1880 ahora se ha extendido por todo el
cuerpo, y la cultura ahora está llena de coágulos de sangre y proteínas de
pico, que sangran por los ojos.
Incluso mis aliados me dicen que no hay vuelta atrás, pero
la hay. El mantra de "seguir
adelante" es parte del Modernismo y tiene que ser desechado con él. Los ordenadores se arreglan o se arreglan
todos los días volviendo atrás. De
hecho, uno de los programas se llama GoBack.
Vuelves a un tiempo anterior, borrando así los virus y otros fallos que
te metieron en tu lío anterior. Sugerir
que regresemos a las décadas de 1880 o 1950 de alguna manera no es sugerir que
revivamos esos tiempos, o que retrocedamos en todos los sentidos. Es simplemente para sugerir que podemos
volver fácilmente a esquemas que funcionaron muy bien antes. Revertimos en algunos aspectos, pero no en
otros. Para volver a la analogía de la
computadora, volvemos a un punto de trabajo en el historial, luego reinstalamos
los programas limpios que ya se sabe que funcionan. Así, por ejemplo, podríamos volver a un nivel
de distribución de la riqueza de los años cincuenta, sin las enormes
disparidades que han surgido desde entonces, pero luego instalar programas más
contemporáneos de justicia racial y sexual, para que los negros y las mujeres
no tengan que revivir las disparidades de esos tiempos. Eso es lo bueno de volver: puedes elegir qué
conservar y qué perder. Se llama
aprender de la historia, y no solo es posible, sino que es la única manera de
lograr un progreso real. Si teníamos más
razón sobre algunas cosas en la década de 1950 o en la de 1880, es tonto y
estúpido afirmar que no podemos volver atrás.
Podemos hacer muy fácilmente lo que hicieron nuestros antepasados, y
podemos hacerlo aún mejor, ya que tenemos una visión retrospectiva de que ellos
no lo hicieron. Podemos hacerlo aún
mejor la segunda vez.
Se puede decir que todo eso es teórico, pero no lo es. Las sociedades ya lo han hecho muchas
veces. ¿Qué crees que fue el
Renacimiento? Fue el regreso premeditado
a los ideales griegos después de muchos siglos de fracasos admitidos y
callejones sin salida llamados la Edad Media o Edad Media. La sociedad se reformó a sí misma en ese
momento, y en muchos casos lo hizo de manera muy consciente de sí misma,
mirando al pasado en busca de ayuda.
Especialmente en el caso del arte, el campo se reconstituyó a partir de
casi la nada mediante el estudio de la escultura clásica griega, parte de la
cual había sido desenterrada recientemente.
Literalmente desenterrado del suelo.
El período de 1450 a 1880 fue el más fértil de la historia, en todos los
campos, desde el arte hasta la ciencia y la literatura, y se debió
principalmente a una reversión consciente a los ejemplos griegos y romanos y a
un abandono de las ideas estrechas y equivocadas que habían predominado hasta
entonces.
La analogía es aún más cercana, ya que aunque la Edad Media
no se parecía mucho a la Edad Moderna en muchos aspectos, eran similares en los
niveles de control y propaganda. El
fascismo estaba en pleno florecimiento entonces, aunque era un fascismo de la
iglesia/estado más que un fascismo de la industria/estado. Aun así, equivalía a lo mismo, dado que la
iglesia era la industria y los medios de comunicación de la época. Se nos ha enseñado que el modernismo tiene
que ver con la libertad, pero nada podría estar más lejos de la verdad, o más
prueba de la ascendencia de la propaganda.
El hecho de que la gente pudiera haber creído que el modernismo tenía
algo que ver con la libertad era un testimonio del poder de la propaganda y de
la credulidad de la gente. El modernismo
ha sido el control más fascista y tiránico de arriba hacia abajo ejercido por
cualquier grupo desde la Edad Media. Ha exigido lealtad y castigado a los
malhechores con mano de hierro, mediante el uso de un ejército de ejecutores
académicos, gubernamentales y militares de ninguna manera inferior a cualquier
tribunal eclesiástico del siglo XII. Como he dicho antes, ni siquiera los nazis
eran rival para ello, tanto porque eran mucho más amables con el arte
tradicional como porque ellos mismos cayeron en él. Los nazis duraron solo unos
pocos años, mientras que el modernismo ha estado en ascenso durante casi un
siglo y medio. Incluso en los años 1933
a 1944, fuera de Alemania, el modernismo nunca se vio amenazado en lo más
mínimo por los nazis, y una vez que los nazis cayeron, simplemente fueron
utilizados por los modernos como otro ejemplo a señalar. Los modernos utilizaron a los nazis como
ejemplos más de los peligros de un arte "aristocrático", enterrando
aún más el clasicismo bajo la gran mentira.
Pero como ahora sabemos, fue en realidad el Modernismo el
más aristocrático, ya que la pintura tradicional antes del período moderno se
estaba volviendo más popular y convencional cada década. De eso se trataba el impresionismo,
¿recuerdas? De eso se trataba Van Gogh,
¿recuerdas? Esa es exactamente la razón por la que el arte tradicional tuvo que
ser destruido y reemplazado por el modernismo, un arte inventado por los
banqueros y sus secuaces para asegurarse de que nunca se convirtiera en un arte
del pueblo. El nuevo arte fue
inmediatamente vaciado de toda forma y contenido: ¿crees que fue solo un
accidente? Se nos dice que era para
purificarlo, pero ¿llegó a ser puro? No,
simplemente se extinguió. El arte no fue
purificado, fue reemplazado por el no-arte, a propósito. Fue reemplazado por urinarios y lienzos en
blanco y latas de excrementos, ¿con qué fin?
¿Algo de eso le hizo algún bien al hombre común? ¿Cómo fue eso democrático, mucho menos
artístico? Digo que era aristocrático
porque beneficiaba solo a los ricos. El
único contenido del arte después de esa época era financiero, por lo que sólo
los financieros tenían algún uso para él.
El único interés en cualquier informe de Sotheby's, Christie's o MOMA
era un informe de signos de dólar. No
había arte del que hablar. Todo lo
demás, todo el parloteo crítico de un millón de bolígrafos fétidos, no era más
que una tapadera para eso. Robert
Hughes, quizás el principal crítico de arte moderno en las décadas de 1970 y
1980, finalmente se vio obligado a admitirlo.
Lanzó bombas incendiarias a todo el campo en su salida, algo así como lo
que hizo Richard Feynman en el campo de la física, y lo que Outtrim está
haciendo con Burning Man arriba. Una
quema premeditada y deliberada de todos los puentes, ya que son puentes a
ninguna parte.
Algunos me han criticado por crear arte aristocrático, y
como vimos anteriormente, algunos me han criticado por tener una visión esnob
de los desfiles de moda Burning Man y Glam/Trash y similares. Pero eso también está mayoritariamente
invertido. He descubierto por larga
experiencia que la gente normal y corriente es mucho más propensa a ver mi arte
favorablemente que el arte moderno. Las
masas detestan el modernismo y siempre lo han hecho. Todo el mundo lo sabe. El modernismo es creado, vendido, promovido y
defendido por los muy ricos, la mayoría de ellos lirios blancos. Esas mismas personas son las más propensas a
descartar el realismo como regresivo, anticuado o anti-intelectual. Imagínate acusarme de ser
anti-intelectual. Soy antiintelectual y
aristocrático al mismo tiempo, ¿cómo funciona eso? Pero como he demostrado, la razón por la que
tengo que ser atacado y aplastado no tiene nada que ver con que sea
anti-intelectual, aristocrático o anticuado.
Tengo que ser descuidado y calumniado simplemente porque puedo pintar,
dibujar y esculpir. Es como difamar a un
jugador de la NBA porque es alto y buen tirador, pero ahí está. Así es como funciona el mundo moderno. Soy el
principal peligro para todos aquellos que dicen ser artistas, pero que no
pueden dibujar, pintar o esculpir. Así
que tengo que estar fuera del campo. Si
alguien exhibiera mi trabajo al lado del suyo y hiciera preguntas básicas, el
modernismo se derrumbaría de la noche a la mañana.
Entonces, ¿qué utilidad le vieron al arte personas como los
Rockefeller, más allá de ser una ficha para el lavado de dinero? Bueno, no te sorprenderá que vieran un uso
militar para él, lo que nos relaciona con Burning Man. Estas personas no tienen un hueso artístico
en sus cuerpos, por lo que matar el arte no significaba nada para ellos. Pero desde el principio vieron que los
militares se volcaron en esto. ¿De qué
manera? Bueno, una de las cosas más
interesantes que Outtrim me señaló en el video de arriba fue el Primer Batallón de la Tierra, del que nunca había oído hablar. Wikipedia lo
relaciona con toda la historia de las cabras, pero eso es solo una
tapadera. No se trataba de eso. Tampoco se trataba de una lealtad al planeta
Tierra. Eso también fue otro truco para
engañar a los hippies. De hecho, fue un
indicador directo de eventos como Burning Man, ya que el batallón fue una
creación del teniente coronel Jim
Channon, cuya idea era redirigir a los militares hacia el compromiso social con
los civiles, precisamente del tipo que vemos en Nevada en el Día del
Trabajo. Era una especie de pan y circo,
un enfrentamiento popular con espadas envainadas, con el objetivo de espiar,
hacer propaganda y desestabilizar en general. De ahí los fuegos artificiales,
los espectáculos de luces, el arte falso, las falsas reverencias a Gea, el
envolverse en la contracultura y el omnipresente tráfico de drogas. Esto explica al menos uno de los lazos entre
Burning Man y el Instituto Esalen, ya que Esalen había sido financiada directa
o indirectamente por militares e inteligencia desde el principio, y Channon
estaba explícitamente vinculada a Esalen a través del mal llamado Movimiento
del Potencial Humano. Channon, como el
resto de esta gente, era un farsante obvio, ya que pasó a trabajar para
AT&T, Dupont y Whirlpool como un "chamán corporativo".
Otra cosa que Outtrim confirma de mi artículo de 2016 es
que allí dije que era muy importante que la efigie quemada fuera un hombre,
sugiriendo que estaban castrando figurativamente a todos los hombres de la
audiencia, y que también podrían revisar sus bolas en la puerta. Resulta que uno de los fundadores había
insinuado lo mismo, y en una de las primeras quemas añadieron testículos al
hombre de mimbre.
Una de las muchas cosas que Outtrim descubrió que yo no
descubrí es de dónde vino el término Burning Man. Puede parecer evidente, pero como señalé, en
el Reino Unido no lo llaman así. Tienen
un evento similar allí, pero lo llaman el Hombre de Mimbre. Outtrim señala que ninguno de los fundadores
deseaba reclamar la acuñación del término, aunque parecería ser una cuestión de
honor. Resulta que el término fue
encontrado en un documento posterior publicado [2017] por la CIA, en su propio
sitio. Un "hombre quemado" es
alguien con la autorización de seguridad adecuada para destruir
documentos. Y en 1989, en el primer
evento llamado Burning Man, la Sociedad de la Cacofonía se involucró con Oliver
North y destrozó (¿o quemó?) documentos [ver minuto 1:02:00 del video enlazado
arriba].
Poco después de eso tenemos una conexión entre los
Rothschild y Burning Man, ya que David de Rothschild es un gran quemador. Un Rothschild no es la primera persona en la
que piensas cuando piensas en grunge, contracultura, arte de garaje o desiertos
ventosos en Nevada. No veo la conexión
con la contracultura, así que debe ser una conexión militar. Rothschild se vende como un gran explorador y
ambientalista, pero no sería la primera vez que un multimillonario usa la
exploración o el ecologismo como tapadera para otra cosa. Así que es muy
difícil tomar en serio a este tipo. De
todos modos, el vínculo entre ellos no le hace bien a ninguno de los dos. Si Rothschild no mancha a Burning Man, ahora
sabemos que Burning Man mancha a Rothschild.
En el minuto 1:37:00, puedo llenar un hueco para ellos en
el video. Outtrim señala que la cabeza
de la efigie de Burning Man está construida sobre una doble cruz. Le pregunta a Jan Irvin si eso es
satánico. Al principio, Irvin afirma que
no puede verlo, luego dice que es ortodoxo.
No lo es. Se trata de una Cruz de Lorena, que ya he mostrado
anteriormente como una de las favoritas de los fantasmas actuales, ya que
apunta a los fenicios de la manera más clara posible. Aparte de la Cruz de Malta, es probablemente
la señal más utilizada en la actualidad para este tipo de eventos
propagandísticos. Fue utilizado por las
fuerzas de la Francia Libre. También lo
vimos utilizado en Magnum PI como una señal bastante obvia. Señala a los fenicios muy obviamente en dos
líneas, tanto las líneas de Lorena de Francia, que se alejan de Carlomagno,
como las líneas Arpad de Hungría, que apuntan hacia adelante a los Jagellones y
de vuelta a los Comnenas.
Otra cosa que echan de menos son los ases y los ochos del
segmento anterior, cuando están analizando el Dr. Danger de Michael Mikel y su
Medicine Show de viajes en el tiempo [minuto 1:31:00]. Outtrim señala correctamente que Mikel es
famoso por traer el primer contenedor de envío al desierto, y resulta ser un
contenedor militar especial. La puerta
principal está cubierta de camuflaje militar, sobre la que se coloca una
pancarta de medicina antigua, llena de simbología y numerología. Pero echan de menos tanto el sol de ocho
puntas como los ases y ochos en una mano de póquer, que he demostrado que es la
señal principal de los judíos/fenicios, que significa Chai, un número
importante en el misticismo hebreo y cabalístico.
En el minuto 1:44:40, vemos algo que confirma la afirmación
de Outtrim de que este festival es realmente satánico. El cofundador Will Roger está conduciendo la
Espiga de Oro para la ceremonia de apertura, y dice que marcará el
"caldero que cocinará sus almas", refiriéndose a los 60.000
quemadores que se espera que lleguen. El
caldero se llama El Diabla. El Diablo. Uau.
Si no crees que eso suene espeluznante, no estás despierto. Suena como si un hechizo estuviera o
estuviera a punto de ser lanzado sobre todos los que entren en esa área, tal
como predije en mi artículo de 2016.
Algunos pueden tener suficiente luz blanca para esquivar ese hechizo,
pero ¿qué pasa con los demás?
En el minuto 1:52:30, la organizadora Crimson Rose dice que
Burning
Man nos representa a todos. Es el
recolector de toda la imaginación y la energía y consume |
|
todo
el año, para que literalmente pueda arder como un ave fénix. |
|
Así que están admitiendo que alguna entidad se está
alimentando de la imaginación y la energía de los asistentes, no en sentido
figurado sino literalmente. No como un poco de poesía, sino en
realidad. Entonces, si eres un quemador,
no estás ahí para ser energizado, educado o empoderado. Estás ahí para que te alimentes. Que te quiten la energía. ¿Quién lo toma? No esa efigie de mimbre, ya que es solo un
símbolo. Pero Rose también te dice eso:
el Fénix se lo está llevando, es decir, los fenicios. Te tienen allí bajo el hechizo habitual, pero
en su tiempo y lugar especiales, con sus varitas y cantos especiales y fichas y
números. La propaganda puede aumentarse
hasta diez a través de la música hipnótica, las drogas, el sol abrasador, los
colores elegidos y, muy probablemente, por corrientes eléctricas
invisibles. En ese momento, el gran
fuego puede quemar el mensaje dado en tu alma como una marca, noqueando
cualquier última resistencia y tomando lo que quiere.
En el minuto 1:59:00, en la sección sobre el ministro de
propaganda de Burning Man, Stuart Mangrum, Outtrim nos dice que la Universidad
de Maryland es la escuela más espeluznante del país, basada en la presencia
militar explícita. Eso me parece un error, ya que nunca ha surgido en mi
investigación. La presencia militar
visible no debería ser el factor principal allí, y muchas universidades son más
centrales para el proyecto fantasma, incluyendo, yo diría, Berkeley, Harvard,
Columbia, UPenn, UMich, Stanford, Princeton, Yale, y las universidades pequeñas
como Evergreen, UCSantaCruz, Bennington, Hampshire, Naropa, etc. También te puede interesar: Mangrum admite
haber salido de la Inteligencia de la Fuerza Aérea. Fue ministro de propaganda (Director de
Comunicaciones) de Burning Man. No veo
un eslabón débil ahí. Esa es la prueba
del control militar de Burning Man, que se remonta a 1993. Mangrum afirmó que ya no era inteligencia de
la Fuerza Aérea después de 1988, pero eso es todo lo que tal vez. Mi suposición es que él fue inteligencia de
la Fuerza Aérea todo el tiempo, y que Burning Man está en la frontera de una
Base de la Fuerza Aérea no listada.
Outtrim muestra evidencia indirecta de eso, ya que parte del tiempo de
Mangrum en el ejército se superpuso a su tiempo en la Universidad de
Maryland. Aparentemente, la Fuerza Aérea
lo envió de regreso a la escuela durante cuatro años, pero poco después de
graduarse, se supone que debemos creer que dejó el ejército por el mundo
civil. Eso no tiene sentido, porque la
Fuerza Aérea esperaría un retorno de su inversión.
Outtrim muestra conexiones militares para casi todos los
líderes de Burning Man, y Marion Goodell, ahora directora ejecutiva, admite en
CNNMoney que salió del Departamento de Defensa. Así que, de nuevo, no hay ningún eslabón
débil ahí. Admiten que Burning Man salió
del ejército.
El Jefe de Operaciones de Medios durante muchos años en
Burning Man fue Jim Graham, quien anteriormente había sido Jefe de Operaciones
de Medios de Lockheed Martin. Bien, eso
es la Fuerza Aérea de nuevo, confirmando que Burning Man es solo un producto de
la inteligencia de la Fuerza Aérea.
Lo que nos deja con una pregunta básica: ¿es Burning Man
realmente satánico como afirma Outtrim o los fenicios simplemente se esconden
detrás del satanismo? Vimos que Outtrim
e Irvin parecían estar alejándose de los fenicios (aunque Outtrim menciona a
los judíos varias veces), sustituyendo a los satanistas. No hay duda de que los fenicios han abrazado
estos rituales y símbolos satánicos, y no lo hicieron recientemente. La conexión ha estado ahí todo el
tiempo. Pero en ese caso podríamos
llamar a estos rituales fenicios en lugar de satánicos. Esto es lo que siempre han hecho los
fenicios. Pero en algún momento en el
pasado distante conectaron estos rituales con el Satanás de la Biblia, con el
fin de cambiarles el nombre y causar confusión.
Y si eso es cierto, la pregunta entonces es: "¿Está
Satanás o alguien así realmente respondiendo?" Incluso si descartamos a Satanás como
post-fenicio, podemos sustituirlo por Moloch o Baal o El o quien quieras. Los fenicios pueden invocar a cualquier dios
que quieran, pero si no aparece ningún dios, entonces nada de esto es realmente
satánico. Al igual que los espectáculos
de luz y fuego, es solo teatro. Como he
dicho antes, no creo que haya ningún dios o poder real. Es el famoso acantilado fenicio. En mi opinión, la hegemonía de los
fenicios/judíos no proviene de dioses de la discordia, proviene del hecho de
que han sido dueños de la banca, el transporte marítimo, los textiles y la
mayoría de las otras industrias durante 4000 años o más. Si posees todos los medios de producción y
comercio, no necesitas dioses malvados para explicar tu éxito, ¿verdad? La otra cosa que ha permitido a los fenicios
prosperar es la mentira. No se preocupan
por la verdad, lo que les ha permitido tejer redes en constante expansión desde
el principio. Pero, de nuevo,
¿necesitamos un dios malvado para explicar eso?
¿Está El o Satanás mintiendo por ellos, o enseñándoles a mentir? No.
Los seres humanos son totalmente capaces de mentir por su propia
autoridad.
Así que me parece que los fenicios han creado muchos
rituales para adorarse a sí mismos.
Adoran al mentiroso y al embaucador y lo erigen en un dios, pero en
realidad solo están haciendo homenajes a su propio yo anterior. Entienden por qué han avanzado, y por eso han
creado todo un panteón basado en sus propios defectos y deficiencias, en el
intento de convencerse a sí mismos de que las cosas son buenas. Puedo ver esto mejor que la mayoría porque sé
cómo funcionan. Lo he visto en el arte
moderno, donde definen el mal arte como buen arte, simplemente porque eso es de
lo que son capaces. Todo lo que pueden hacer es "talento", un ejemplo
del "bien supremo", y lo que no pueden hacer es ignorado o
calumniado. He visto lo mismo en la
ciencia, donde la ciencia de la que son capaces es "la única ciencia"
y "no debe ser cuestionada", mientras que la ciencia que no pueden
hacer es descartada o prohibida. Véanse mis artículos sobre la Interpretación de Copenhague,
donde esto es muy claro. Los científicos
judíos como Bohr, Heisenberg, Pauli y Dirac, eran terribles en la
visualización, por lo que la denigraron y finalmente la prohibieron. Se prohibieron todos los diagramas que no
fueran diagramas de flujo. Cualquiera
que intentara visualizar algo o llegar a una comprensión física intuitiva de
ello era expulsado del campo como dibujante.
Como si un dibujante fuera lo peor que se le puede llamar a un
científico. Irónicamente, fue este
rechazo a visualizar o dibujar lo que les impidió resolver todos los problemas
físicos más interesantes del siglo XX, y lo que permitió a un forastero como yo
entrar y resolverlos con muy poco esfuerzo, haciéndolos parecer muy tristes,
confundidos y decididamente poco
mágicos.
Terminaré con una última observación: en mis viajes por las
artes y las ciencias he conocido, hablado o analizado a muchas de estas
personas, y en mi opinión son algunas de las entidades menos mágicas o místicas
que es posible imaginar. Supongo que
algunos de sus primos en el entretenimiento pueden ser un poco más
carismáticos, pero supongo que también es principalmente la puesta en escena,
la iluminación, el guión y la promoción.
Pero en las artes y las ciencias, es un páramo en lo que respecta a
cualquier magia o garbo. Esto se puede
ver en las entrevistas, ya sea en la televisión o en Youtube: se muestran como
de madera, unidimensionales y completamente sin espíritu. Bien podrían estar hablando a través de un
programa informático como el impostor de Hawking, en lo que respecta a la
emoción de escucharlos. Un dron es tan
malo como el otro. Así que si están
robando espíritu en lugares como Burning Man, no sé a dónde va. No veo ninguna evidencia de ello en su
vecindad.
No hay comentarios:
Publicar un comentario