por Miles Mathis
Publicado por primera vez el 28 de noviembre de 2021
Como de costumbre, esta es solo mi opinión
Ahora que se ha demostrado que Alice Sebold, la famosa
autora de The Lovely Bones y Lucky, es una mentirosa en los
tribunales, quería aprovechar esta oportunidad para señalar lo que nadie más ha
hecho: no hay razón para creer nada de lo que ha dicho.
Afirmó haber sido brutalmente violada y sodomizada a la
edad de 1981 cuando era estudiante de
primer año en la Universidad de Syracuse.
Excepto que alguien no puede hacer matemáticas. De acuerdo con las fechas dadas, se graduó de
la escuela secundaria a los 16 años, por lo que tenía 17 años en mayo de
1981. Lo vi de inmediato porque, al
igual que ella, nací en septiembre de 1963 y me gradué de la universidad en
1984. Ella y yo nos graduamos de la
universidad a los 20 años. Excepto que realmente lo hice. Ahora dudo que lo hiciera. De todos modos, creo que la razón por la que
dicen que tenía 18 años es para meter los ases y los ochos, Chai.
Un hombre negro fue condenado por eso y encarcelado durante
dieciséis años, mientras protestaba su inocencia. Este mes, ese hombre fue
exonerado oficialmente cuando un juez dictaminó que la policía y Sebold habían
conspirado para condenarlo a pesar de que ella no pudo identificarlo como el
perpetrador. El hombre ahora la está
demandando a ella, a la policía y a su editor.
Dado que el libro más famoso de Sebold también trata sobre
la violación, toda su carrera debería ser cuestionada ahora, y yo la estoy
poniendo en duda.
Todo esto se vino abajo en el set de su nueva película, que
ahora ha sido desechada. El productor
ejecutivo Tim Mucciante, anteriormente abogado litigante, notó que su historia
de Lucky no cuadraba, y que ella
estaba afirmando muchas cosas en el set y en el guión que simplemente no eran
ciertas. Así que investigó el caso él
mismo, y lo que encontró se utilizó para pedir una revisión del mismo. En las entrevistas, Mucciante dice
diplomáticamente que no duda de que ella fue violada, pero un lector de la historia
ciertamente lo hará, o debería. Esta
señora, una ex adicta a la heroína, es responsable de meter a un hombre
inocente en la cárcel durante 16 años, por lo que se acabó el tiempo de darle
el beneficio de la duda.
Aquí hay otra pista: en su biografía de Wiki, encontramos
que comenzó a escribir The Lovely Bones
a la edad. . . Tú lo sabes. . . Artículo 33. ¿Por qué necesitamos saber eso? ¿Por qué es importante? No lo es, o no debería serlo, excepto que es
la señal habitual.
Aquí hay algo más que todos han pasado por alto: aunque
supuestamente quedó traumatizada y marcada de por vida por esta brutal
violación cuando era estudiante de primer año, no abandonó la escuela ni por un
minuto. Se graduó a tiempo en 1984. También es curioso que nos dicen que cuando
la policía tomó su testimonio por primera vez, supuestamente comentaron que
tenía "suerte", ya que una niña había sido violada y asesinada
anteriormente en el mismo lugar. ¿Por
qué es una pista? Porque no tiene
sentido. Esto supuestamente sucedió en
un túnel cerca de un anfiteatro en el campus, y si una niña había sido violada
y asesinada anteriormente allí, todos lo sabrían. A las niñas se les advertía en la orientación
que no caminaran solas por allí. Se
habrían instalado reflectores, así como cámaras de circuito cerrado de
televisión. Así que ni la historia ni la
estúpida respuesta del policía son creíbles.
Ya huele a Langley.
Así que supongo que Sebold fue reclutada temprano en Syracuse por sus espeluznantes profesores del departamento de inglés como Tess Gallagher, Raymond Carver, Tobias Wolff y Hayden Carruth. Gallagher era un protegido de Theodore Roethke, quien era un "poeta" de la Fundación Ford.
Se suponía que era el poeta más grande de su generación,
pero uno de sus poemas más famosos comienza así:
He conocido la tristeza inexorable de los lápices,
No, en serio. Pensó
que podría hacer un poema a partir de ese principio. Aquí está el comienzo de otro famoso, de
quien Sebold obtuvo su título, de hecho:
Conocí a una mujer, hermosa en sus huesos,
Cuando los
pájaros pequeños suspiraban, ella les devolvía el suspiro; Ah, cuando se movía,
se movía más de un lado:
¡Las formas que puede contener un recipiente brillante!
De sus virtudes escogidas sólo deben hablar los dioses,
O poetas ingleses que crecieron con el griego
(Les haría cantar en coro, mejilla con mejilla).
Simplemente horrible. ¿Alguna vez has escuchado a un pájaro suspirar? No lo he hecho. "Se movió más de un camino"? ¿Alguien honestamente piensa que eso es poético? Esto no solo no es poesía, ni siquiera es prosa apretada. Es solo una descripción flácida. No es preciso, ni evocador, ni nada más. Aunque estoy de acuerdo en que solo los verdaderos poetas en inglés deberían hablar de estas cosas, uno de los cuales Roethke no era.
En cuanto a Tess Gallagher, esta es la primera parte del
primer poema publicado en poetryfoundation.org:
Ella estaba limpiando —siempre hay que hacer
eso— cuando encontró,
En la parte superior del armario, su viejo
chaleco de seda. Me llamó para que lo mirara, desenrollándolo cuidadosamente
como si fuera algo vivo
podría caerse. Diez lo extendimos sobre la
mesa de la cocina y alisamos las arrugas, haciendo nuestras manos pesadas hasta
que su forma contra la fórmica volvió y las puntitas que habrían apuntado a sus
bolsillos quedaron gordas. Los botones estaban todos allí.
Tengo noticias para ti, Tess: eso no es poesía. Es una mala prosa cortada en líneas sin
ninguna razón. No hay nada poético en
nada de eso. Ni de cerca. Nada interesante sobre la elección de
palabras, la elección del tema, la métrica, el sonido o cualquier otra
cosa. Aquí hay otro ejemplo, si no me
creen, de su poema "Linóleo":
Son los pocos de los que oímos hablar como
Cristo, quien, con la gracia divina, hizo que la bondad pareciera fácil, tenía
seguidores a los que acercarse, renunció a las cosas correctas y se encargó de
que los pecadores fueran escuchados.
Sé que comenzaría un poema titulado Linóleo hablando
alegremente de Cristo, ¿no es así? Pero
la cosa se pone peor. Del mismo poema:
Me preocupo por los bichos y no en esta vida
haré lo suficiente por mi propio valor en la memoria de ellos. Agradezco a los
jainistas, sus expiaciones por mi negligencia, aunque entiendo que los
convierte en malos granjeros, y menos mal que no todos aspiramos a tal pureza
para que haya alguien lo suficientemente desalmado como para arar las papas.
Esta mujer fue galardonada con una beca Guggenheim a los 35
años por tonterías como esa. Entonces,
¿cómo te hiciste famosa, Tess, por favor cuéntanos eso? O ya lo sabemos.
Aunque tratan de ocultarlo.
Su biografía en Wiki no tiene nada sobre sus primeros años de vida, ni
siquiera nos dice de dónde proviene el nombre de Gallagher. Su nombre de nacimiento era Bond y no se
menciona a ninguno de sus primeros maridos, Gallagher. Su madre, Georgia, era
una Morris. Su madre tiene un paje en Findagrave, pero
mientras que el hermano y el padre de Tess están en la lista, ella no. Muy raro.
Allí nos enteramos de que Tess es una Keppler
. Instantcheckmate enumera solo
una Tess Gallagher de Nueva York, y ella tiene 96 años. Ella no.
Tampoco Teresa ni Theresa Bond, de 78 años. Así que, según las grandes computadoras, ella
no existe. Su padre proviene de los
Bonds de Wiltshire, por lo que podemos relacionarla con Hiram Bond y los
Vanderbilt. Para más información sobre
Hiram Bond, véase mi artículo
sobre Jack London. Bond era un multimillonario que tenía sus
manos en todo en la década de 1880.
Tenemos más indicios del vínculo entre Hiram Bond y Gallagher en el
hecho de que su familia era de Port Angeles, WA, y Hiram Bond poseía grandes
cantidades de bienes raíces en esa área, siendo en minería y madera. Véase también Hiram Bond Everest de Mobil
Oil.
Lo mismo con Alice Sebold.
Sus padres no se nombran en sus biografías, pero Sebold es un nombre
judío, por supuesto, una variante de Siebold.
Véase también Siebel y Siebald.
Al igual que con Tess Gallagher, los ordenadores nunca han oído hablar
de una Alice Sebold. Según ellos, ella
no existe. No hay una Alice Sebold de 50
años en todo Estados Unidos. Sin
embargo, descubrí en mis búsquedas que los Sebold están relacionados con los
Gallagher. Finalmente, encontré una página para ella en MyLife, pero dice que
tiene 59 años, ya que nació en 1962. Eso
en realidad se ajusta mejor a sus fechas de graduación, pero significa que su
página en Wiki es incorrecta. Su padre
fue Russell P. (Bud) Sebold. Tiene una
página de Findagrave, pero está completamente vacía. Ni siquiera una foto de su piedra, razón por
la cual se creó el sitio. Se especializó
en poesía española del siglo XVIII en la Universidad de
Pensilvania y fue miembro correspondiente de la Real Academia Española. Su página en Instantcheckmate enumera a Jane
y Mary Sebold, pero no a Alice. Jane H.
Sebold es su esposa. Tal vez el
verdadero nombre de Alicia sea María.
Pero no, un obituario en UPenn enumera
a sus dos hijas, Mary y Alice, así que no estoy seguro de por qué Alice está
eliminada en Instantcheckmate e Intelius.
Hice todo este trabajo buscando un apellido de soltera para
su madre, pero no tuve suerte.
[Añadido al día
siguiente, después de escuchar a un lector: FamilyTreeNow tiene una página para ella con
más información. Confirma el año de nacimiento de 1962, no de 1963. Y la vincula a muchos Golds y Jones. Es casi seguro que los Gold son judíos,
piensa Gould. Haciendo clic en Sandra
Gold, de 76 años, que puede ser su madre o su tía, encontramos más enlaces a
Hollis, Buckhouse y Green. A través de
Herbert Allen Gold, que puede ser su tío, enlazamos con Glazer, Lyon, Sanz y Markham, confirmando una vez más
la suposición judía. Lyon podría vincularnos con la Reina, que es una
Lyon. Dado que todas estas personas
están en Los Ángeles, también podemos tener vínculos con Hollywood, ya que Sanz
= Sáenz = Zaentz. También Paul Michael
Glaser, alias Starsky, y Elliot Gould.
También en su lista encontramos a Glen David Gold, quien puede ser un ex
esposo o medio hermano. Nos vincula con
una Sara Morris, de 76 años, que nos
vincula con un David J. Hastings.
También es conocida como Sara Hastings. Eso es interesante, porque la
madre de Tess Gallagher era una Morris.
Así que Gallagher y Sebold pueden ser primos, lo que no nos
sorprendería.]
De todos modos, aprovecho cualquier razón para atacar a
esta gente, ya que los odio con la pasión candente de mil soles. Detesto sus poemas pequeños y desagradables,
que farfullan y tartamudean y obstruyen la historia. Detesto su maloliente promoción de unos a
otros, odio sus estúpidas y feas caras catatónicas, odio sus vómitos y su arte
patético, y sobre todo odio sus malvados proyectos literarios como The Lovely Bones, engendrados en algún
infierno humeante y drogado en las mazmorras de Langley o estas universidades
corruptas y enmohecidas, improvisadas para confundir, desunir y explotar al
resto de nosotros. Porque ahora es fácil
ver lo que he estado diciendo todo el tiempo: libros como los de Sebold son
solo entradas en el proyecto Menare-Pigs, una erupción más en el volcán en
curso del Proyecto Caos para deprimir, suprimir, reprimir, desconcertar y, en
última instancia, marginar y destruir a cualquiera que no pertenezca a estas
principales familias judías.
Al igual que el proyecto de los asesinos en serie, el
proyecto de la violación ahora me parece otra vasta ficción, fabricada para
dividir a los sexos con fines de lucro.
En la década de 1980 en la universidad nos enseñaron que una de cada
cuatro mujeres era violada, pero yo no lo creía entonces y lo creía aún menos
ahora. No está respaldado por ninguna
estadística real, por lo que es solo una cosa más que la inteligencia inventó
para asustarte y evitar que nunca tengas una buena relación. Y en cuanto a la
idea de que siempre debes creerle a una mujer, ser realista. No debes creerle a nadie, hombre, mujer o niño, sin una buena evidencia. Teniendo en cuenta lo que ahora sabemos,
estas personas famosas que dirigen el mundo agotaron toda confianza hace mucho
tiempo, y sería inteligente asumir que todo lo que dicen es mentira. No confiaría en que me dijeran la hora
correcta.
Continuado
Sebold ya está acabada: nunca volverá a ponerse de
pie. Pero aprovecharé esta oportunidad
para señalar a algunos de los otros que vinieron arriba. ¿Y Tobias Wolff? Es judío, aunque afirma no haber sabido que
su padre era judío hasta que él fue adulto.
Derecha. También es un Samuels y
un Loftus. Su madre es una Loftus, pero se supone que debemos creer que fue
criado como católico. Esto recuerda a
John Loftus, oficial de inteligencia del ejército y fiscal estadounidense que
afirma que no es judío, a pesar de ser presidente del Museo del Holocausto de
Florida. Ver también a la famosa
psicóloga Elizabeth Loftus, nacida
Fishman, judío por ambos lados. En la nobleza, los Loftus son los Marqueses
de Ely, emparentados con los Dashwood, Humes, Macartney, Wellington, Gordons,
Ponsonbys, Tottenhams y Grahams. También
están relacionados con los Lindsay, ver más abajo.
Tobias Wolff fue a la Hill School, una de las Diez
Escuelas, un alimentador de fantasmas.
Allí tomó el nombre de von Ansell-Wolff, que ahora intentan hacer pasar
como una especie de broma, utilizando el nombre de su padre, que se hacía
llamar Saunders von Ansell-Wolff. Pero juega aquí, ya que los Ansell de la
nobleza, al igual que los Loftuse, también están relacionados con los
Graham. También lo son los Saunders. Recuerden, Ben Franklin era un Saunders. Piensa también en Frances Stonor
Saunders. El "von" también es
extraño, ya que puede estar apuntando a la nobleza alemana, y a los Wolff
Metternichs, Grafs relacionados con los Príncipes de Salm-Salm, los Príncipes
de Croy, y así sucesivamente. De todos
modos, no veo el nombre como una broma o como un invento de la nada.
Wolff también es miembro
de las Fuerzas Especiales y es licenciado en Filología Inglesa por la
Universidad de Oxford. Justo lo que
necesitamos: oficiales de las Fuerzas Especiales en el departamento de
inglés. Dado que no se nos dice que
fuera un erudito de Rhodes o Marshall, eso también indicaría vínculos con la
nobleza. Los estadounidenses rara vez van a Oxford, excepto con esas
becas. Una vez más, lo que indica que
Wolff es una especie de fantasma.
Al igual que esta historia: se suponía que había una
especie de renacimiento del cuento en la época de Raymond Carver, sobre el cual
Wolff, su maestro, dijo lo siguiente:
A
juzgar por la respetuosa atención que este renacimiento ha recibido por parte
de críticos y académicos, se podría pensar que realmente sucedió. No fue así.
Se trata de una floritura retórica para dar glamour, incluso valor, a la
sucesión de una generación por otra. El problema con la palabra
"renacimiento" es que necesita una época oscura para justificarse. No
se me ocurre ninguno, a mí mismo... Lo cierto es que la forma del cuento ha
inspirado de manera confiable brillantes interpretaciones de nuestros mejores
escritores, en una línea ininterrumpida desde los tiempos de Poe.
Tienes que estar bromeando.
Si no hemos vivido una época oscura del arte y del alma desde los
tiempos de mi nacimiento, nunca la hubo.
Salinger escribió un par de cuentos decentes a finales de la década de
1950, pero sinceramente no se me ocurre ninguno desde entonces. Se me ocurren algunas que llamaría novelas,
pero ninguna que llamaría memorable. Las
antologías de cuentos, al igual que las antologías de poesía, son y han sido un
páramo durante muchas décadas, empeorando año tras año. Y como te he dicho, eso no fue un accidente.
El paisaje ha sido borrado a propósito.
Ese fue el gran proyecto del Modernismo.
Desnudérenos hasta el suelo desnudo y manténganos allí para siempre,
jadeantes y miserables, rogando por nuevos productos farmacéuticos para
compensar la diferencia.
Raymond Carver era cercano a Tess Gallagher, así que debe ser otro farsante, ¿verdad? Sí. Su padre era supuestamente un trabajador de un aserradero. Derecha. Supongo que es un poco mejor que el trampero de zarigüeyas. Se supone que Raymond trabajaba como conserje. Nadie en su familia había pasado de un octavo grado de educación. Su nombre completo según Wikipedia es Raymond Clevie Carver, Jr., pero según Findagrave su padre era Clevis Raymond Carver. Supongo que están ocultando el nombre de Cleveland allí, y que Raymond está relacionado con esa familia rica, incluido el presidente Grover Cleveland y los duques de Cleveland. Eran los Vanes, antes condes de Darlington. Provienen de Charles Fitzroy, el hijo ilegítimo de Carlos II. Están emparentados con los Stanhopes, Primroses, Pakenhams y Bouveries (Bouviers). En el siglo XIX se convirtieron en los barones Barnard y se casaron con los Neville y los Cecil.
No hay genealogías de Raymond Carver disponibles, lo cual
es muy extraño. Carver pasó de ser
conserje a estudiar escritura creativa en Chico State, como lo haces tú. Su primer cuento se publicó cuando solo tenía
21 años. Solo estuvo en Chico State
durante dos años, desde el otoño del 58 hasta la primavera del 60. Aún más extraño, él mismo publicó esa
historia, en una revista literaria que había fundado. Aún más extraño, ya no estaba en la escuela
cuando se publicó, ya que se nos dice que salió en el catálogo de
otoño/invierno de 196061. Pero él no
estaba inscrito en ese momento, por lo que no tiene sentido. Lo que significa que no se publicó bajo los
auspicios de la universidad, lo que significa que él mismo lo publicó. Se olvidan de decirte eso.
Creo que era de la riqueza, ya que llamó a su hijo Vance Lindsay Carver. Su esposa era Maryann Burk, pero creo que ese
nombre puede ser falsificado. Los Burke
y los Carvers están emparentados en la nobleza, y ambos están cerca de la. . .
Stanleys y Lindsays. Esto explicaría por
qué no hay información disponible sobre Raymond Carver. Admiten que Maryann fue a una escuela
episcopal privada, lo que significa que probablemente no era pobre. No encontré ninguna escuela episcopal privada
en Yakima, así que es posible que también hayan manipulado eso. La mayoría de las escuelas son
católicas. Al igual que Tess Gallagher,
Carver era de Washington y creció en Yakima, por lo que también puede estar
relacionado con Hiram Bond, siendo primo de Gallagher. Eso es lo que normalmente encontramos. No se casaron hasta que él estaba en su lecho
de muerte, lo cual es extraño.
El maestro de Carver en Chico State también es
espeluznante, ya que su biografía temprana tampoco tiene sentido. Se nos dice que John Champlin Gardner fue obligado a dejar un puesto en Oberlin por alguna razón, y
luego se le dice que Carver se enteró de que nunca había publicado nada. Pero en su biografía en Wiki se nos dice que
obtuvo su doctorado en 1958 de la Universidad de Iowa. Carver ya estaba en Chico State en 1958, así
que no veo tiempo para que Gardner haya estado enseñando en Oberlin. En cualquier caso, se supone que Gardner
obtuvo una maestría en un año y un doctorado en dos años después de eso. No funciona de esa manera, por lo que parece
otro agente con una biografía falsa. Lo
que explicaría por qué un profesor universitario de escritura no había
publicado nada.
A continuación, se nos dice que Gardner le dio a Carver una
llave de su oficina, como un lugar tranquilo para trabajar. Tampoco es creíble.
También se espera que creamos que esta primera historia
autopublicada de Carver, The Furious
Seasons, mereció una crítica en el periódico escolar The Wildcat por parte de un profesor en la primavera de 1961,
aunque, les recuerdo, Carver ya no era un estudiante allí en ese momento. Una vez más, no funciona de esa manera,
porque los periódicos universitarios pequeños no publican reseñas de historias
autopublicadas. ¿Cómo sabían que la
historia existía? Toda esta historia
parece completamente inventada.
Supuestamente se trasladó al estado de Humboldt en Arcata,
donde se licenció en estudios generales en 1963. Ni siquiera calificó para graduarse en
inglés, tuvo malas calificaciones y llegó dos años tarde, pero se supone que
debemos creer que obtuvo una beca para el prestigioso Taller de Escritores de
Iowa. Completó solo doce créditos
mientras estuvo allí, por lo que básicamente reprobó, pero luego lo incluyó en
su currículum de todos modos. Después de
supuestamente volver a trabajar como conserje, de repente, solo dos años
después, alcanzó el éxito con "Will You Please be Quiet,
Please?" También le dieron un
trabajo de IBM en Menlo Park sin ninguna razón que se me ocurriera. Fue director de relaciones públicas allí
hasta 1970. Incluso eso no tiene
sentido, porque se nos dice que trabajó allí "intermitentemente",
tomándose un tiempo libre para viajar a Israel
con su familia. En 1969 se
suponía que iba a estar trabajando en un posgrado en biblioteconomía en la
Universidad Estatal de San José, así que no veo cómo podría estar trabajando
también en Menlo Park como director de relaciones públicas de IBM.
Si todo eso no es lo suficientemente extraño, Carver pronto
se unió al espía Gordon Lish, cuyos vínculos con la CIA hemos visto
anteriormente. Aunque se suponía que
Lish iba a trabajar para Esquire en
1969, antes de eso había estado en el programa MKUltra de Stanford con gente
como Ken Kesey, Robert Hunter y muchos otros. Carver trabajaba en Science
Research Associates, una fachada de la CIA también conectada con IBM, justo al
otro lado de la calle de Lish, que estaba haciendo un trabajo similar en
Behavioral Research Laboratories.
Trabajando con ellos para Intel estaba George Parks Hitchcock, a quien
también hemos visto antes. Pronto se
convertiría en la cuña de la CIA en la Universidad de California en Santa
Cruz.
Lish es el que metió a Carver en Esquire, lo que significa que Carver no era más que otro proyecto
de la CIA. Eso no es difícil de ver en
retrospectiva. En 1971 Carver fue a la
Universidad de California en Santa Cruz, traído allí por el rector James B.
Hall, también mentor (léase controlador de la CIA) de Ken Kesey. Bastante raro porque, recuerden, Carver ni
siquiera tenía un título en inglés, mucho menos un MFA o un doctorado. Había fracasado en IWW. Al mismo tiempo,
Carver fue admitido en el programa de escritura de fantasmas en Stanford, y
también se le dio un puesto como profesor en Berkeley. Todo por prácticamente nada. Su primera colección no saldría hasta 1976,
cuando tenía 38 años. Hasta 1971, Carver
sólo tenía un par de pequeñas colecciones de poesía realmente mala y unos pocos
cuentos poco interesantes. ¿Qué tan
malos son los poemas? La primera que
encontramos en bestpoems.net es sobre una mujer desnuda en el retrete: Mientras escribe, sin mirar al mar,
Siente que la punta de su pluma comienza
a temblar.
La marea está bajando a través de la
guijarra. Pero no es eso. No
Es porque en ese momento ella elige
entrar en la habitación sin ropa puesta. Somnolienta, ni siquiera segura de
dónde está por un momento. Agita el cabello de su frente. Se sienta en el
inodoro con los ojos cerrados y la cabeza gacha. Piernas extendidas. Él la ve a
través de la puerta. Tal vez esté recordando lo que sucedió esa mañana.
Porque al cabo de un rato, ella abre un
ojo y lo mira. Y sonríe dulcemente.
Bonito.
Recuerden, ellos lideraron con eso, no yo. Al igual que con Roethke arriba, tenemos una
rima en todo el asunto, y es mala.
Forzado. El resto es también lo
opuesto a la poesía. Lo contrario de
evocador. Lo opuesto a lo bello, o
métrico, o rítmico, o creativo, o comprimido, o formado, o intencionado, o
misterioso. Solo una descripción
improvisada de algo que no vale la pena describir. Aquí hay otro, llamado Tu perro muere
Es atropellado por una furgoneta. Lo
encuentras al costado de la carretera y lo entierras. Te sientes mal por ello.
Te sientes mal personalmente, pero te sientes mal por tu hija porque era su
mascota, y a ella le encantaba tanto. Solía canturrearla y dejarla dormir en su
cama. Escribes un poema sobre ello.
Lo llamas un
poema para tu hija, sobre
el perro atropellado por una camioneta y cómo lo cuidaste, lo llevaste al
bosque y lo enterraste profundamente, profundamente, y ese poema resulta tan
bueno que casi te alegras de que el perrito haya sido atropellado, o de lo
contrario nunca habrías escrito ese buen poema.
Hay más, pero no vale la pena repetirlo. Nada de eso lo es. Imagínate lo avergonzado que te daría
escribir algo así, o verlo con tu nombre.
Bueno, no afecta a estas personas de esa manera. ¿Por qué?
Porque no están tratando de ser buenos.
Es malo a propósito. A esta gente
no le importa que los perros sean atropellados, ni que maten la poesía, ni que
se metan con tu mente. Es lo que
hacen.
Los cuentos de Carver no son mejores. Uno de ellos en Will You Please Be Quiet, Please? se llama "Grasa". Se
trata de un camarero que atiende a un gordo que come mucho, y piensa que está
gordo. Lo dice una y otra vez. Eso es
todo. No tiene ningún sentido la
historia, excepto llamar gordo a un gordo.
Decidieron empezar el libro con esa.
Tiene unas cuatro páginas, así que realmente no sé cómo eso califica
como una historia corta. Supongo que
ocho páginas sería una novela corta.
Cuando el libro salió, apenas se vendió, a pesar de haber sido publicado
por una editorial importante, estar en todas las librerías y ser finalista del
Premio Nacional del Libro. Supongo que a
sus editores les gustan las historias sobre gordos. Pero vender solo unas pocas copias el primer
año no los detuvo, como de costumbre.
Continuaron promocionándolo y a él, y todavía lo hacen, dándole premios
y comprando copias para aumentar las cifras de ventas.
Me dirán que "Fat" no es uno de los mejores,
aunque se encuentra en varias colecciones.
Así que echemos un vistazo a "su mejor", uno llamado "De
dónde llamo". Se trata de un par de
borrachos, uno de ellos un deshollinador.
En ella, un tipo grande y gordo llamado Tiny tiene una convulsión. Así que ya ves que no hay nada mejor. Tuve problemas para leer la historia, ya que
se trata del deshollinador y su esposa golpeándose sin razón. También sobre el narrador y su novia que
están borrachos todo el tiempo. La única
línea sensata en toda la historia es cuando el hijo de la novia les dice que
espera que se suiciden. Eso es lo que
también desea el lector, para que la historia pueda terminar.
Se nos dice que John Updike eligió esta historia para una colección, aunque no podemos imaginar por qué. O sí, puedo imaginar por qué: es porque ninguno de los otros escritores famosos está escribiendo nada mejor que esto. Esto es lo mejor que cualquiera puede hacer en estos días, o al menos cualquiera de estas familias corruptas que controlan todas las artes. Esto es lo que es el Modernismo. Es una inversión, una edad oscura planificada, un desperdicio selectivo de todo el talento y una promoción dirigida de todo el desperdicio.
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