por Miles Mathis
[Todas las imágenes aquí están
protegidas por derechos de autor de Eric Fischl y se reproducen en baja
resolución para evitar usos no autorizados. Están tomadas de la página de la PAFA que anuncia la
exposición y se utilizan en esta reseña
bajo la doctrina de uso legítimo de Estados Unidos.]
La Academia de Bellas Artes de Pensilvania tiene
actualmente una exposición de Eric Fischl, que estará abierta hasta finales de
septiembre [2012]. Incluye 145
"obras de arte", entre ellas 50 fotografías de trabajo y 14 pinturas
que representan el periodo de 1979 hasta la actualidad. Para que lo sepáis, Fischl tiene ahora 64
años y lleva en la Mary Boone Gallery de Nueva York desde 1984. Sigue publicando esta vieja foto suya.
¿Conoces a alguien que fume puros y no sea un imbécil? Puede que
haya un par en todo el mundo, pero incluso la Madre Teresa con un puro en la
boca parecería un imbécil. No sé tú, pero yo nunca dejaría que nadie me
hiciera una foto así, y mucho menos que se publicara durante décadas. Pero así son estas personas, supongo. Confundidos con el arte y todo lo demás,
también parecen pensar que queda genial tener un gran rollo marrón de hojas en
forma de pene asomando de sus bocas entreabiertas. Sería difícil entenderlo, salvo que parece
encajar un poco con el arte de Fischl.
No quiero perder demasiado tiempo con Fischl, ya que no
merece la pena, pero echaremos un vistazo rápido a la progresión de pintura
publicada en PAFA. Empezamos con una de
las fotos a partir de las que trabajó:
Solo una instantánea en San Tropez, como ves. Las fotos que a veces uso como referencia son
mucho mejores que esta, pero aun así no las llamaría obras de arte. Algunas de mis fotos
de Tess son
muy potentes y se sostienen por sí solas, pero la mayoría de mis fotos de
referencia son solo eso: fotos de referencia. Si ya fueran obras de arte, no me
molestaría en hacer una pintura con ellas.
Pero esa lógica está más allá del artista moderno, que piensa que todo
lo que toca está inmediatamente impregnado de su genialidad. Fischl se molestó
en hacer una ampliación de transferencia de tinte de esta foto de mierda y
venderla a la colección Hall, sea lo que sea eso.
Por mundana que sea esta foto, Fischl consigue drenar la
poca vida que queda, haciendo varios dibujos y pinturas que no valieron
realmente la pena, ni el papel, ni el lienzo.
¿No me crees? Echa un vistazo:
Eso es lápiz en una carpeta manila. Fischl gana cientos de miles de dólares al
año, ¿pero no puede permitirse el papel?
Y no es que eso fuera todo lo que tenía en la playa. No era una emergencia artística. ¡Tenía su cámara! Obviamente lo dibujó de la foto, no de la
vida, así que ¿por qué dibujarlo en una carpeta manila? Solo para ser guays, supongo.
Pero incluso si quieres creer que eso se extrae de la vida,
es terrible igualmente. PAFA sigue
teniendo clases de dibujo de natural, esperamos, y cualquiera que haya hecho
eso en dibujo natural debería sentirse avergonzado. Dibujaba mejor que eso cuando tenía 10
años. Si hubiera dibujado algo tan
horrible incluso entonces, lo habría tirado a la basura inmediatamente, pero
aquí está Fischl, con 64 años, permitiéndolo en una gran retrospectiva. PAFA está liderando con él, publicándolo como
adelanto de la exposición. Si ese es el
mejor dibujo de la exposición, no quiero ver lo peor.
Aquí está el siguiente paso, un óleo sobre papel de 35
pulgadas llamado "Estudio para una breve historia del norte de
África."
Muy breve, diría yo.
Como diez minutos en 1985, que es más o menos lo que tardaron en
pintar. Pero alguien podría querer
decirle a Fischl que San Tropez no está en el norte de África. Además, que cuatro cifras pegadas en un papel
no es una "historia", sea breve o no.
Además, que tres figuras blancas y un chico negro sosteniendo un
garabato no representan ningún periodo histórico de África que yo haya
estudiado, especialmente cuando una de las figuras blancas es una chica en
bañador y otra es un desnudo blanco (aunque beige) en San Tropez.
Por fin llegamos a la culminación de toda esta brillantez
en concepto y técnica, un lienzo de 120 pulgadas con el mismo título ganador:
Ahora tenemos a dos chicos negros (creo), uno sobre los
hombros del otro. Y otra chica blanca
desnuda. Así que esta debe ser una
historia algo menos breve del norte de África.
Pero—dejando de lado por un momento la aplastante
importancia histórica de todo esto, para el norte de África, la Gran África y
el panorama geopolítico en general—¿alguien puede explicarme de qué universo
paralelo se supone que provienen estos proto-humanos, antes de llegar o ser
transportados al norte de África? No tienen el tamaño de ningún terrícola que
haya conocido. Si dividimos el lienzo en
primer plano, plano medio y fondo, parece que tenemos un desnudo reclinado
monstruosamente grande en el plano medio, posiblemente de nueve pies de altura
o más según tamaños comparativos.
Delante de ella tenemos dos figuras.
La primera es otra mujer desnuda que debería ser más grande porque está
más cerca; pero en cambio es más pequeña.
Diremos que mide unos cuatro pies.
El hombre con sábana también está en primer plano, lo que le hace medir
unos dos metros y medio. Detrás de él,
tenemos a una mujer diminuta que parece estar de pie sobre el brazo del desnudo
recostado. Como esto la pone en el mismo
espacio, la colocamos en unos tres pies de altura. Y detrás de todas estas figuras, encontramos
a los dos hombres negros. Son difíciles
de dimensionar, ya que los pies inferiores nunca tocan el suelo. Deberíamos ver al menos uno de sus pies en
ese pequeño parche azul debajo de la raja del trasero de la chica, pero solo
vemos mar. Por fin se me ocurre que
quizá la chica está levantando peso muerto a ambos negros con un solo brazo, lo
que haría que cada uno midiera unos 2,5 pies de alto. No solo una playa multicultural, sino una
playa multiplanetaria. Nunca supe que la
historia del norte de África era tan diversa, y creo que todos hemos aprendido
mucho aquí.
También me gustaría llamar tu atención sobre la espalda
original reclinada desnuda. Recuerda que
es para ella a quien Fischl tenía una referencia fotográfica tan maravillosa,
así que podrías pensar que podría acertar. No.
Le ha engordado la espalda como Arnold Schwarzenegger y le ha encogido
la cabeza como George Bush, Sr. ¿Por
qué? ¿Se ha vuelto más expresiva? ¿Más histórico? ¿Más norteafricano? Tú decides.
El espectáculo de Fischl en PAFA se llama "Dive
Deep." Irónicamente, eso
esperamos.
Por supuesto, sé cuál es la respuesta de Fischl y Boone a
esto, ya que se aseguraron de publicarla antes de que surgiera cualquier
crítica, hace unos treinta años. Ha
dicho célebremente que creció "en un contexto de alcoholismo y una cultura
de club de campo obsesionada con la imagen sobre el contenido." Eso te hace pensar que cualquiera que espere
una imagen completamente desarrollada del arte es alcohólico y un club rural
superficial, juega al golf y bebiendo vodka tonics todo el día. Y te mete en la cabeza la idea de que Fischl
evita pintar, bueno, como una declaración contra su educación superficial,
centrándose en su lugar en el contenido.
¿Es eso lo que vemos en su obra?
No. Aunque las figuras están
pintadas muy mal, no son expresivas por ello.
Y su obra no tiene contenido, como acabamos de ver. Tiene un título
con algún intento falso de contenido falso, y los resumen también intentan
falsificar contenido, pero la obra en sí no es un gran nada. Ni siquiera está mal pintada, sino que está pintada de forma descuidada. Van Gogh, Gauguin, Cézanne y Munch pintaron
figuras que estaban lejos de ser correctas, pero nunca se pintaron de forma
descuidada. A veces son muy expresivas
precisamente porque fueron pintadas con cuidado.
Pero la sensación que tenemos de Fischl es que no se
molesta en dedicar tiempo a un cuadro.
Sabe que simplemente no importa.
Mary Boone podía vender esvásticas a los judíos, así que la calidad no
era un problema. Tiene la clientela más
vulgar e ignorante del planeta—compuesta, supongo, por ricos alcohólicos
obsesionados con la imagen por encima del contenido—así que Fischl no tiene que
molestarse en crear verdaderas obras de arte. Imágenes gigantes vacías pintadas
descuidadamente servirán.
Fíjate en cómo todo está invertido en el arte
contemporáneo. Te venden un mundo al
revés. Fischl finge estar en contra de
lo que te está vendiendo. El arte
contemporáneo—especialmente el suyo—es libre de contenido, siendo todo imagen
(no una imagen artística, sino una imagen como pose cultural). Él protesta contra eso mientras ofrece más de
lo mismo. Incluso su crítica al
alcoholismo se ve socavada por su foto con puros. Para mí, fumar puros y el alcoholismo son
parte del género: pasatiempos terriblemente poco saludables practicados por
personas desconectadas del cuerpo físico.
Pero por alguna razón Fischl no hace la conexión. Y no parece darse cuenta de lo mucho que
parece un yateto engreído con ese puro en la boca.
¿Es posible que alguno de los estudiantes de PAFA quede
impresionado con el arte del señor Fischl?
Nunca se sabe. PAFA ya no es lo que era.
Es la escuela de arte más antigua de Estados Unidos, fundada en 1810, y
en su día tuvo una reputación estelar, alcanzando su punto máximo en la década
de 1880 cuando Thomas Eakins enseñó allí.
Todavía hacen un gran escándalo por Eakins en PAFA, pero ¿crees que
Eakins estaría impresionado con Fischl? Sé la respuesta: un gran NO. Eakins está arañando ferozmente la tierra,
intentando agarrar a Fischl por los tobillos, y esperamos que lo consiga. Esperamos que el fantasma de Eakins encuentre
la manera de castigar a Fischl de alguna manera que solo él conozca. Pero, en cualquier caso, los estudiantes de
PAFA están actualmente en la garra de los vivos, siendo propagandizados
diariamente por el nuevo mundo y su constante promoción. Desde al menos 1992, cuando PAFA incorporó su
programa de MFA, la escuela ha estado en un fuerte declive. Fue entonces cuando abandonó Eakins y el arte
antiguo para siempre y empezó a promocionarse como otra alternativa a la
escuela de artes de Yale o Columbia.
¿Por qué si no invitaría a Fischl—que no sabe ni le importa la técnica—a
exhibir? Para conectar a sus estudiantes
con el mercado todopoderoso, por supuesto.
Cualquiera puede ver que Fischl no sabe pintar ni pensar fuera de una
caja de Fome-Cor, pero es un tipo rico y famoso. ¿Los estudiantes actuales de arte quieren
pintar y pensar bien, o quieren ser ricos y famosos? Tú decides.
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